no a las plantas de biometano en castilla-la mancha

Las plataformas sociales y vecinales contra las instalaciones de biometano en Castilla-La Mancha están exhibiendo su rechazo total al decreto que el Gobierno regional prepara para regular estas plantas. Colectivos sociales, ayuntamientos y particulares han presentado más de 20.000 alegaciones. Consideran que el decreto es una disposición ejecutiva técnica y de planificación muy incompleta que busca sustituir el Plan Regional de Biometanización de Castilla-La Mancha, que quedó enterrado. De hecho, argumentan que si el Gobierno regional quiere llevar a cabo esta sustitución para eludir su correspondiente evaluación ambiental estratégica y las 15.000 alegaciones que se presentaron sobre ese Plan, eso ya sería, por sí solo, motivo legal de nulidad del futuro decreto.

No tiene en cuenta que muchos Consistorios no disponen de la capacidad técnica suficiente para realizar informes técnicos motivados. Tampoco expresa los criterios motivados que el Gobierno podrá aducir para declarar inversiones estratégicas las plantas, mediante la cual si un proyecto fuera “prioritario” podría imponerse sobre la decisión del Ayuntamiento. No desarrolla medidas compensatorias y compensaciones por posibles daños, ni propone medidas de vigilancia y control y del residuo final de estas instalaciones: el digestato, generalmente comercializado como fertilizante para el campo.

Los residuos finales de las plantas contienen altas cantidades de nitrógeno que se añadirían a los suelos y, por filtración, pasarían a las aguas subterráneas, contaminando aún más con nitratos estas aguas, argumentan. Las plantas tiene fugas e incendios y convertirán a los pueblos en vertederos. Tienen un gran impacto medioambiental de difícil reparación. Por lo que consideran este decreto temerario, antisocial e ilegítimo.

ElDiario

menhires en la sierra del moral

Los menhires de Moral de Calatrava son dos monolitos con dos metros o más de altura, ubicados en la Sierra de San Cristóbal desde hace miles de años. Estos dos menhires son, según los expertos, auténticas piezas megalíticas y los únicos encontrados en la provincia. El arqueólogo Luis Benítez de Lugo les asigna una función de marcadores de territorio. Ahora se tratará de conseguir una datación estimada por luminiscencia.

Aunque Isaías, dueño del terreno, diga que ha movido uno de los menhires es difícil de creer, pues pesa unas ocho toneladas y los dos tienen una alineación correcta Este-Oeste.

OndaCero

una ruta por las lagunas de ruidera

Dicen que las Lagunas de Ruidera se formaron cuando la corriente subterránea del Guadiana colapsó su techo calizo y el agua tuvo que seguir su curso en el exterior. Es por eso que al llegar vemos como la llanura plana y seca de La Mancha de golpe se hunde en un paraíso de agua y vegetación. Hacemos un recorrido bordeando la laguna del Rey, la Lengua, la Batana y Santos Morcillo, visitamos La Isla, recorremos los miradores y llegamos hasta la torre de vigilancia forestal, donde hay unas maravillosas vistas del conjunto. Volvemos por la otra cara de la lengua por un bosque mediterráneo donde se mezcla la vegetación de monte bajo y árboles de ribera, visitamos la famosa carrasca Capitana y volvemos al inicio en la laguna del Rey, donde nos bañamos. En la foto de la izquierda se representa el recorrido, de unos 24 kilómetros, en una aplicación de rutas.

terremotos en ciudad real

En martes a 24 días del mes de Abril, quanto a la hora de vísperas, hizo un terremoto que cayeron algunas almenas del Alcázar e muchas tejas, e abrióse una pared en el Monasterio de San Francisco, e cayeron dos piedras de la bóveda de la Capilla de la Iglesia de San Pedro. El Rey estaba durmiendo, e como sintió el terremoto, salió a muy gran priesa al patio del Alcázar e dende al campo.

Estancia de Juan II en el Alcázar de Ciudad Real en el mes de Abril del año 1431

Caso que por notable es digno de referirse, aunque fácil de creer por el terremoto que en este pasado año de 1 680 vimos el miércoles 9 de Octubre a las 7 de la mañana.

Un cronista del siglo XVII se refiere al terremoto anterior

Yo recuerdo otro terremoto durante una de las noches de mi estancia en el colegio de Marianistas de Ciudad Real. Debió ser en 1970. Dormíamos en un dormitorio corrido, de grandes dimensiones y muchas camas. Aquella noche las camas se movían y los chicos gritaban. Buscado en Internet, lo más cercano aparece en 1969, que podría ser, un terremoto en el suroeste del Cabo de San Vicente de magnitud 7,8, que derribó varias casas en Huelva.

En 1755 y en 1761 hubo otros dos grandes terremotos de magnitud 8,5 con tsumanis que afectaron a las costas europeas y africanas. Entre las 09:30 y las 09:40 horas del 1 de noviembre de 1755, aconteció en llamado Gran Terremoto de Lisboa, de gran duración y violencia, causando la muerte de entre 60 000 y 100 000 personas, de una magnitud entre 8,7 y 9, y seguido de un tsunami e incendio que destruyó Lisboa. Otras 10 000 personas murieron enMarruecos, mientras que enAyamonte murieron más de 1000 personas, y se registraron víctimas y daños de consideración en más puntos del sur de España y de toda lapenínsula ibérica.

Terremotos importantes en el Instituto Geográfico Nacional.

El terremoto de Cabo de San Vicente de 1969. Ocurrió el 28 de febrero, aproximadamente a las 3:41h., y es recordado como el sismo más potente que ha afectado a España en la historia reciente, alcanzando una magnitud de 7,8. Aunque el epicentro se localizó en el Océano Atlántico (al suroeste de Portugal), su fuerza fue tal que se sintió con gran intensidad en toda la península ibérica, incluida la provincia de Ciudad Real. El temblor causó alarma generalizada. Muchos edificios fueron desalojados por precaución debido a la vibración prolongada.

Última Hora.

En los últimos 30 años (1990-2020), la provincia ha contabilizado o sentido casi una veintena de terremotos, los más importantes el de Pedro Muñoz en 2007 y el de Ossa de Montiel (Albacete) de 2015.

Enumeración y descripción de los terremotos sentidos en la provincia de Ciudad Real los últimos 30 años en Lanza.

mierda para castilla - la mancha

Actualmente están en tramitación, en diferentes plazos y grados de autorización, los expedientes de un total de 71 proyectos de macroplantas de biogás y biometano en Castilla-La Mancha. Se trata de una compilación de proyectos que ha realizado la asociación Stop Ganadería Industrial, que detalla que casi la mitad de estos proyectos se concentran en la provincia de Toledo, hasta 34; seguido de Albacete, con 15; y Ciudad Real, con 13. A gran distancia le siguen las provincias de Cuenca, con cinco proyectos, y Guadalajara, con tres. A raíz de este cálculo, el colectivo ha realizado también un mapa donde pueden consultarse todos los proyectos, su estado de tramitación y las empresas promotoras.

Es un gran proyecto de Emiliano García Page, que el PSOE está ocultando y alargando o aplazando las tramitaciones hasta después de las próximas elecciones. Como ya ha ocurrido en diversos lugares donde se ha establecido una planta de este tipo, esto supone la creación de macrogranjas de ganadería intensiva, con todos los problemas para el medio ambiente y, fundamentalmente, contaminación del agua que supone. Algunas de ellas, como la de Torralba, están proyectadas a una distancia tan corta de la población que no sería legal permitirla.

ElDiaro Castilla-LaMancha

Plataforma ciudadana StopBiometano

apolonia dormida se deshace

    La tumba de Apolonia Canales Zurro en el cementerio de Ciudad Real, se deshace, se va reduciendo a ruinas. Realizada por su marido, Tomás Argüello, nacido en Valladolid en 1887, director y profesor de la Escuela de Artes y Oficios de Ciudad Real, y hoy de propiedad municipal, está abandonada a su suerte. 

    El escultor había conseguido por oposición la plaza de profesor Auxiliar con destino a la enseñanza de Modelado y Vaciado en la Escuela de Artes y Oficios de Ciudad Real, que por entonces dirigía Enrique Hervás Escurier. Contaba 28 años cuando contrajo matrimonio en Valladolid con la joven Apolonia Canales Ruiz en septiembre de 1915. Complementaba su sueldo de profesor auxiliar con la enseñanza de la asignatura Concepto del Arte e Historia de las artes decorativas ya que la Escuela de Ciudad Real carecía de Profesor de término en esta materia, cuya docencia compartía con el profesor de Dibujo artístico. La inesperada muerte de su esposa el 12 de octubre de 1916 provocó un hogar deshecho, cuando en plena juventud mayores venturas se prometían nuestros amigos. Quiso rehacer su vida y en 1917 firmó la convocatoria para opositar a profesor de Término de las escuelas de Artes y Oficios de Barcelona y La Coruña. Desde entonces, nadie ha cuidado el sepulcro.

    Aunque la obra no está firmada, existen fotos del autor junto a esta tumba llena de leyendas populares. La parte inferior de la tumba, hoy casi perdida, demuestra el gusto del autor por las artes decortivas renacentistas, recargada de elementos vegetales, medallones, ménsulas y hasta figuras de atlantes. Contrasta con la naturalidad de la figura femenina de la parte superior, acostada sobre una cama y cubierta ligeramente por un sutil velo.

En 1999 el escultor García Donaire ofreció al Ayuntamiento de Ciudad Real, su propietario, su entera colaboración para su restauración. Incluso hubo promesas de los políticos. Lo cierto es que jamás se ha hecho nada. La bella durmiente se hunde.

En 2025 ha sido restaurada y cambiada de lugar, ya que el terreno donde estaba se hundía. Esta restauración ha consistido en una limpieza que, realmente, ha supuesto una pérdida lamentable de los detalles. Puede verse AQUí: 

ElSayón

Salvemos a Apolonia

Sobre Tomás Argüello

octubre: mes de la arquitectura en ciudad real

pintar en villanueva

1.- Podrán participar artistas de cualquier nacionalidad.
2.- La inscripción se realizará personalmente el mismo día del Certamen de 9:00 a 11:00 horas en la Casa de Rueda, calle Ramón Herrera nº3. Los participantes rellenarán con todos sus datos la ficha de inscripción y presentarán su soporte para ser sellado.
3.- El soporte será blanco, rígido y de superficie lisa, con medidas mínimas de 50x65 cm y máximas de 140x120 cm. Cada participante deberá ir provisto del material necesario incluido el caballete en el montarán su obra al final del Certamen

4.- Premios: Uno de 2000 euros, otro de1500, otro de 1400, otro de 1000, 6 de 600 y 6 de 500. Quienes pagan los premios se quedan con la obra.

ceramistas en ciudad real

Cuando las máquinas toman el mando, la belleza resultante es fría y superficial. Es la mano humana la que genera sutileza, detalle y calidez. La belleza de lo cotidiano. -Soetsu Yanagi

El contacto con el barro nos devuelve a lo primigenio. Su manipulación nos conecta con lo más profundo de nosotros mismos y, a modo de meditación, nos permite poner distancia del ruido exterior. Una vez cocido, su presencia nos evoca la Naturaleza y sus múltiples manifestaciones, de la que somos parte.

Cada pieza forma parte de un proceso en el que interviene la tierra, el agua, el fuego y el aire, el silencio y el azar. Un proceso que se convierte en viaje. Cuyo resultado final, en algunos casos, es aleatorio, accidental e intangible.

Ceramistas de la Escuela de Cerámica La Moncloa, de Madrid, exponen algunas de sus obras en la sala de exposiciones de la Escuela de Arte y Superior de Diseño Pedro Almodóvar, en la Plaza de la Provincia. Especialmente interesante por lo raro que es poder ver alguna pieza de este disciplina en la provincia, y más aún cuando no se trata de vasijas torneadas sino más de formas y texturas que tratan de conectar con la Naturaleza.

la arquitectura en la fea ciudad real

En Ciudad Real, salvo casos contados, no se hace arquitectura, se hace construcción. Es decir, las tareas que debían estar reservadas para arquitectos y urbanistas, se hallan en manos de contratistas, aparejadores y maestros de obras. El arquitecto, en la mayoría de las ocasiones, es un elemento secundario, sometido siempre a los imperativos comerciales del tráfico del suelo. El planteamiento resulta sencillo: dado un solar, se trata de obtener del mismo el máximo rendimiento económico posible; si se pueden sacar doce pisos en lugar de ocho, tanto mejor para la inmobiliaria.

El resultado de todo esto es una ciudad de inapelable fealdad, llena de edificios disparatados, con espacios habitables angostos y standard, cuyo desgraciado conjunto consiste en un montón de mamotretos carente de la más mínima categoría, faltos de imaginación y ajenos del todo a cualquier tipo de soluciones meditadas de cara a conseguir una ciudad bonita y habitable o, en otro sentido, inscrita en los módulos de la arquitectura zonal.

Pero no sólo se carece de auténtica arquitectura; además se practica la destrucción indiscriminada. Se derriban, saltándose toda clase de ordenanzas en contra, edificios interesantes, y se destruyen fachadas o portadas de valor para levantar en su lugar estúpidos cubículos que sólo resultan interesantes para los traficantes del suelo y la vivienda. El hecho, además de brutal, bordea lo delictivo. La gente, mientras tanto, alborozada, paga cuatro, cinco o siete millones por pisos asfixiantes y descuidados, pero pretenciosos, que ya no se consideran como un buen sitio para vivir, sino como una segura inversión. De este modo nadie se plantea nunca el hecho de adquirir un espacio para habitar humanamente, sino que compran cierta cosa donde caben muebles y tiene la maravillosa virtud de ir subiendo de valor con el paso de los años.

Un ejemplo concreto, en fin, define la trayectoria urbana de la ciudad: la plaza del Pilar. Se destruyeron todos sus bonitos edificios de las primeras décadas de nuestro siglo, para levantar en su lugar indeseables engendros de hasta catorce pisos, que han convertido a la plaza en un agobiante embudo donde no existe absolutamente nada que contenga la más leve gracia o interés, salvo, precisamente, los dos edificios antiguos que aún se conservan milagrosamente.

Nino Velasco, en Ciudad Real, mi amor, boceto para una memoria sobre el estado cultural de Ciudad Real, 1979

el museo de ciudad real en casa

Modelo 3D del castillo de Calatrava la Vieja de Global Digital Heritage

Gracias a un convenio entre la Junta de Comunidades de Castilla La Mancha y la entidad sin ánimo de lucro Global Digital Heritage, más de 500 piezas del Museo de Ciudad Real pueden verse de manera gratuita en la plataforma Sketchfab. Entre otras, destacan piezas de Alarcos, Calatrava la Vieja, el Cerro de la Encantada o la Motilla de Azuer, entre muchos otros. Abarcan un periodo de tiempo desde la prehistoria hasta el siglo XVII. 

Se han digitalizado piezas de la colección permanente, pero también a las piezas que normalmente no se ven, porque se encuentran en los depósitos, aunque sí tienen especial relevancia. La digitalización permite que todas las piezas puedan ser accesibles y la gente pueda conocerlas a través de internet, resalta López-Menchero, director científico de Global Digital Heritage en España, y explica que para la digitalización del museo se ha trabajado con el director y los curadores del museo provincial. Queremos trabajar con museos en los que los recursos son más limitados para dar visibilidad a centros que normalmente tienen menos visitas y donde no se ha digitalizado nada. Centros como este, o cualquier a nivel provincial, dice Víctor López-Menchero. El objetivo es siempre democratizar el acceso al patrimonio cultural.

Este proyecto ha sido destacado por la Comisión Europea, junto a otros 18, como “ejemplo y caso de éxito”, siendo el único español.

elDiario

Colección Museo de Ciudad Real

torre de juan abad, en el campo de montiel

Los 26 términos municipales que en el mapa aparecen constituyen el Campo de Montiel. 

El Campo de Montiel esta de enhorabuena. El retablo mayor de la Iglesia de Nuestra Señora de los Olmos, de Torre de Juan Abad, luce en todo su esplendor después de una minuciosa restauración. Gracias a acciones como estas, nuestro patrimonio artístico se perpetua en el tiempo a las generaciones venideras. Sin duda que es el retablo más valioso de Ciudad Real detrás del de la catedral y por supuesto del Campo de Montiel. Del siglo XVI, bajo los influjos del manierismo, transición del renacimiento al barroco, está compuesto por una predela, tres calles, cuatro entrecalles y tres cuerpos, rematado por un triunfo a modo de ráfaga. La bóveda que la cubre esta realizada por baquetones profusamente decorado con pinturas al fresco. Como curiosidad, Santa Teresa, a su paso por la localidad no llego a conocer el retablo, sin embargo Quevedo si pudo disfrutarlo. Cerca de nosotros y alcance de todos se encuentra esta joya del manierismo. No podemos dejar de mencionar su órgano... otra joya del siglo XVIII.

Al que le apetezca pasar un fin de semana recorriendo los 23 Pueblos del Campo de Montiel, tiene la opción del Hotel Restaurante "El Coto de Quevedo" con una Estrella Michelín a las afueras de Torre de Juan Abad.

Monolito dedicado a D. Pedro I 

La Torre de Juan Abad tiene una buena visita, completada ahora con el retablo. El santuario templario de la virgen de la Vega está en un entorno precioso. Y el Museo casa de Quevedo interesante.

Es en Montiel donde se libró la batalla que puso fin al reino de Pedro I el cruel ganándola Enrique de Trastámara porque un servidor de Enrique, Bertrand du Guesclin, un caballero francés que se unió a sus tropas para luchar contra las inglesas que se unieron a Pedro I el Cruel, o Justiciero, cuando luchaba éste contra Pedro, ayudó a su señor a matar al rey. De ahí viene la famosa frase: “ni quito ni pongo rey pero ayudo a mi señor”.

refugios antiaéreos en ciudad real

El servicio de publicaciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, ha publicado este libro escrito por Francisco Alía Miranda. Primero de la colección Memoria Democrática de Castilla-La Mancha, que tiene por finalidad editar monografías, basadas en investigaciones rigurosas, y trabajos de divulgación, a modo de pequeñas guías ilustradas, sobre la historia de la Guerra Civil (1936-1939), la Dictadura Franquista (1939-1975) y la Transición Democrática (1975-1978). Se trata de una de las líneas prioritarias del Plan Regional de Estudio sobre Memoria Democrática de Castilla-La Mancha, de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha y Universidad de Castilla-La Mancha, realizado a través del Departamento de Historia.

Esta primera guía ilustrada tiene como objetivo el estudio de los refugios antiaéreos que se construyeron en la capital de la provincia de Ciudad Real para proteger a la población civil de los bombardeos de la aviación franquista durante la Guerra Civil y de las numerosas cuevas y sótanos que se repartían por el subsuelo de una buena parte de la ciudad y que a partir de agosto de 1936 fueron utilizados con el mismo fin ante la pasividad en la construcción de defensas antiaéreas. Además, incluye una ruta recomendada.

El Sayón

cerámica de la motilla de los palacios

Kalathos de borde exvasado y labio redondeado. Cuello cóncavo. Galbo tendente a recto, con las paredes ligeramente convergentes hacia la base, que no se conserva (reconstruida). Cocción oxidante regular. Desgrasantes muy finos. Diámetro de la boca: 220 mm. Diámetro de la base: 160mm. Altura: 290 mm. Grosor: 8 mm.

Decoración pintada en el exterior: Bandas horizontales alternas, en reserva y color negro, delimitadas por líneas horizontales, más estrechas, color rojo y vinoso. Motivos geométricos dispuestos en las bandas en reserva: una serie de semicírculos concéntricos tangentes en la primera y dos series de círculos concéntricos adyacentes en las dos restantes.

Pasta anaranjada.

De forma frecuente en los yacimientos ibéricos, es peculiar por su gran altura.

Kalathos de borde exvasado y labio redondeado aplanado. Cuello cóncavo. Galbo de paredes ligeramente convergentes hacia la base. Base cóncava con umbo central. Cocción oxidante regular. Desgrasantes medios. Pasta anaranjada. Diámetro de la boca: 148mm. Diámetro de la base: 95 mm. Altura: 133mm. Grosor: 6 mm. (aprox).

Decoración pintada en el exterior: Bandas alternas en reserva y color negro, enmarcadas en líneas horizontales rojo vinoso. Motivos geométricos en la tercera banda en reserva consistente en semicírculos concéntricos y costillas paralelos en rojo vinoso. Pieza similar a las del Amarejo, Albacete.

Vaso de pequeño tamaño de borde exvasado y labio redondeado. Cuello cóncavo. Galbo convexo. Base cóncava con umbro central. Coción oxidante regular. Desgrasantes finos y medios. Diám. boca: 82 mm. Diám. base: 32 mm. Diám. máx: 89 mm. Altura: 68 mm. Grosor: 6 mm. Pasta amarillenta.

Decoración interior: una banda horizontal rojo vinoso a la altura del cuello. Decoración exterior: Bandas horizontales paralelas color ocre limitadas  por líneas horizontales paralelas en rojo vinoso.

Vaso frecuente en los yacimientos de Andalucía y Levante. Uno idéntico en Medinilla de Alarcón.

Plato de borde entrante y labio redondeado apuntado. Galbo convexo. Base con pie indicado, con ligero umbo central. Cocción oxidante regular. desgrasantes muy finos. Pasta anaranjada. Diámetro de la boca: 146 mm. Diámetro de la base: 66 mm. Diámetro máximo: 202 mm. Altura: 133 mm. Grosor: 6 mm. (aprox).

Decoración exterior e interior: Bandas alternas en reserva y color negro limitadas por líneas horizontales paralelas color rojo vinoso. En el centro de la base interior presenta un grafito, posible marca de alfarero,  con el signo X.

Estos platos son muy frecuentes en toda el área ibérica, como los yacimientos cercanos de Alarcos, Oreto, en Ciudad Real, o El Almarejo, en Albacete.

Urna globular de borde exvasado con acanaladura en el labio. Cuello cóncavo. Galbo convexo. Base indeterminada (reconstruida). Cocción oxidante regular. Desgrasantes muy finos. Pasta color siena. Diámetro de la boca: 170 mm. Diámetro de la base: 110 mm.Diámetro máximo: 272 mm. Altura: 294 mm. Grosor 8 mm (aprox).

Decoración pintada exterior: En la acanaladura central del borde una línea horizontal de pintura negra. En el cuello una banda horizontal negra. Galbo: bandas en reserva y negras alternas limitadas y divididas las últimas por líneas horizontales paralelas color rojo vinoso. Motivos geométricos dispuestos en las bandas en reserva: Series de costillas y semicírculos concéntricos alternos color rojo vinoso, y cuartos de círculos concéntricos adyacentes en color rojo vinoso.

Se han encontrado urnas de esta forma en las necrópolis y poblados del área levantina, Alarcos, Oreto y EL Amarejo, con ondas y semicírculos. También en tumbas de Baños de la Muela y Baza.

Jarra u Oinochoe de cerámica estampillada, de boca trilobulada, borde exvasado y labio redondeado. Cuello troncocónico y galbo convexo. Base plana con umbo central. Asa geminada de sección circular, que arranca del borde y termina en la zona central del galbo. Cocción oxidante regular. desgrasantes medios. Pasta naranja. Diámetro de la base: 84 mm. Diámetro máximo: 163 mm. Altura:295 mm. Grosor 5mm (aprox).

Decoración: Dos bandas de estampillas situadas en la unión del galbo con el cuello: Una de rosetas adyacentes de 7 pétalos y dos de estampillas de forma triangular, con ángulos redondeados, semejante a una piña, con decoración geométrica al interior de líneas oblicuas en torno a un triángulo. Estampillas en forma de rosetas de 7 pétalo situadas: 5 en el borde interior, 4.en el asa y 7 en el galbo dispuestas en forma curva enmarcando el arranque del asa.

De escasa dispersión. Solo en yacimientos del interior como El Amarejo, Fuente de la Mota, Coimbra del Barranco Ancho, Cerro de los Santos o Cala Moya. 

Jarra u Oinochoe de cerámica estampillada de boca trilobulada, borde exvasado y cuello cilíndrico. Galbo convexo. Base indeterminada. Asa geminada de sección circular que arranca del borde y termina en la zona más ancha del galbo. Cocción oxidante. Pasta color siena. Diámetro máximo: 134 mm. Diámetro de la base: 85 mm. Altura: 160 mm.Grosor: 8 mm (aprox).

Decorada con tres cordones horizontales decorados por series de ccccc impresas, posiblemente realizadas con ruedecilla. Uno de ellos está en el cuello y los dos restantes se encuentran situados en la unión de éste con el galbo.

Vaso de borde exvasado y engrosado al exterior con acanaladura central en el labio. Cuello cóncavo. Galbo convexo. Base cóncavo con umbo central. Cocción oxidante. Desgrasantes gruesos: cuarzo, mica y vegetal. Diámetro de la boca: 148 mm. Diámetro de la base: 70 mm. Diámetro máximo: 164 mm. Altura: 155 mm. Grosor: 8 mm. (aprox).

Vaso de cocina parecido a los encontrados en yacimientos del interior como el de Las Madrigueras, Cuenca.

ORETUM I 1985.

Sobre la Motilla de los Palacios

Cerámica del Cerro de las Cabezas

citas en ciudad real

ACMA (Asociación Castellano manchega de Antropología) es una asociación sin ánimo de lucro cuyo objetivo principal es realizar actividades dentro del ámbito de la Antropología Social y Cultural.

cerámica ibérica del oppidum del cerro de las cabezas

El oppidum ibérico del Cerro de las Cabezas (Valdepeñas) es uno de los grandes oppida que, junto a Alarcos, La Bienvenida, Cerro Domínguez o Villanueva de la Fuente entre otros asentamientos, poblaron y vertebraron el territorio de la actual provincia de Ciudad Real en la época protohistórica. Su localización estratégica favoreció un auge económico notable, en que la producción cerámica tuvo que tener gran relevancia.

En su excavación, se ha revelado como un centro productor y distribuidor de recipientes cerámicos por la gran cantidad y calidad de las piezas encontradas en su excavación, la proximidad de la materia prima arcillosa necesaria, las estructuras relacionadas con la alfarería halladas (como piletas para la decantación de las arcillas), trozos de tornos, un posible horno, matrices para estampar en el barro fresco o útiles para separar las piezas dentro de los hornos. Especialmente en los siglos de mayor auge, IV y III a.C., hasta su abandono repentino a finales del III o principios del II.

Las piezas encontradas tienen sus propias características en lo que se refiere a su decoración, un patrón decorativo propio, por lo que a esta cerámica se le ha denominado tipo Valdepeñas. La decoración pintada se aplicaba sobre cerámica fina antes de la cocción. Una primera capa de bandas anchas de engobe en distintas tonalidades de marrones y anaranjados sobre la que se pintaban los distintos elementos decorativos geométricos habituales ibéricos (cuartos de círculo, semicírculos, círculos, ondulaciones, retículas, etc.) en color rojo vinoso o marrón oscuro. En el caso del Cerro de las Cabezas, hay que añadir una enorme variedad de recipientes decorados además con una o dos bandas de motivos estampillados, a veces delimitadas por uno o dos cordones estampillados. Algunos fragmentos de cerámica encontrados en el oppidum de Alarcos con estas características demuestran una relación de intercambio entre ambos oppida, siendo una evidencia más de la amplia red comercial y de comunicaciones entre asentamientos ibéricos.

En la excavación de 2011 se encontraron varios fragmentos de la misma pieza, que podría ser una botella o un vaso achardonado, con una decoración reticular enmarcada en líneas paralelas horizontales en la parte inferior y lo que podrían ser motivos vegetales en la parte superior, todo pintado en color rojo vinoso, que podrían ser lianas o palmeras, algo muy extraño en la producción local y más propio de la zona levantina, aunque sí tienen cierta similitud con los motivos vegetales de los impresos estampillados.

La iconografía realizada por los artesanos ceramistas ibéricos refleja, como en estos casos, ya sea a través de la pintura vascular o impresiones estampilladas, elementos vegetales inspirados en la naturaleza que les rodea, aunque sin pretender plasmarlos con absoluta precisión. Esto nos permite aventurar que el origen de esta pieza está en el intercambio comercial con gente de otros emplazamientos peninsulares.

En cuanto a la composición mineralógica de los distintos fragmentos cerámicos de este yacimiento, de diferentes zonas como murallas, áreas urbanas o piletas de decantación, destaca su homogeneidad, lo que demuestra la procedencia autóctona de las mismas. Destaca la calcita entre los minerales identificados, que va desapareciendo con el aumento de la temperatura de coción a partir de los 700º. Otro carbonato encontrado es la dolomita, que empieza a descomponerse a partir de los 600º. Su presencia indica unas temperaturas de cocción bajas. Aparecen también diferentes filosilicatos, que se empiezan a descomponer a partir de los 900º y desaparecen entre los 950º y los1000º. También es común la presencia del feldespato potásico.

Aparecen minerales propios del proceso de cocción, como la gehlenita, los piroxenos y plagioclasas, al descomponerse carbonatos y aluminosilicatos, y que aparecen a partir de los 850º, por lo que son buenos indicadores de la temperatura de cocción. Los hematites aparecen en las fases de cocción; son óxidos de hierro que dan un color rojizo a la matriz cerámica.

Por todo ello podemos estimar la temperatura de cocción entre los 850º y los 900º. Aunque algunas de ellas no llegan a esa temperatura, se considera el intervalo óptimo para conseguir cerámicas de calidad.

El análisis de los pigmentos nos revela, en la cerámica de tipo Real del yacimiento de Puente Tablas, Jaén, del siglo VI a.C., el uso de tres colores. Los rojos se consiguieron con hematites (óxido de hierro), el amarillo con goethita y el negro con carbón vegetal; y que se aplicaron después de la cocción.  En otros yacimientos el negro se obtenía con óxido de manganeso en cerámicas de cocción oxidante, o a la coción en atmósfera reductora de las bandas rojizas (hematites), dando lugar a la magnetita.

En los fragmentos de cerámica del siglo VI a.C. encontrados en el Cerro de las Cabezas, se usó arcilla con óxido de manganeso para las bandas negras y arcilla enriquecida artificialmente en hierro para el rojo. En los del siglo III a.C., los negros de las bandas decorativas son en realidad una mezcla de rojos y negros, conseguidos con magnetita (una reducción de hematites) el negro y hematites para el rojo. La magnetita necesita una atmósfera reductora y la hematites desarrolla su color en cocción oxidante, por lo que la aparición de ambos colores necesita de una doble cocción ya que en su fase reductora necesita consolidar el negro para que en la fase oxidante se conserve intacto. El pigmento a mantener en negro debería ser pulido, barnizado o pseudovitrificado para tapar el poro y evitar la penetración de oxígeno en la fase oxidante de la cocción.

Las cerámicas rojas solo aplican hamatites de arcillas con mucha concentración de hierro, obtenida artificialmente. Las de recubrimientos blanco y rojo han usado calcita y hematites; podrían haber sido recubiertas de cal y luego decoradas en rojo, aunque la presencia de calcita no siempre significa el empleo de cal. En algún yacimiento (Tutugi,enGalera, Granada) se ha usado yeso y cinabrio.

La especialización y cualificación de los alfareros de este asentamiento queda demostrada por los recursos técnicos utizados, la experiencia en el uso del torno de alfarero, las decoraciones impresas de estampillas, la selección de minerales en la pasta y para la decoración pintada y el proceso productivo, especialmente la doble cocción para conseguir una determinada decoración.

Ex/Officina/Hispana

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