envero

Para Santiago y Santa Ana pintan las uvas, y para la feria de agosto ya están maduras.

Refrán popular en que cuenta que para el 25 y 26 de julio comienza el envero, o sea: el tiempo en que las bayas comienzan a cambiar de color y a perder su tono verde. Las uvas tintas empiezan a coger color y el verde de las blancas empieza a transparentar. La ferias de agosto se dan a partir de la Virgen de agosto, el 15 de agosto. Localmente puede referirse a la feria de Almagro, el 23 de agosto. Las uvas blancas maduran antes que las tintas, y se recogen antes para preservar la acidez y frescura necesarias en el vino blanco.

cagar, del eufemismo a la crueldad

Defecar, excretar, evacuar, hacer de vientre,  

ir al excusado, al baño, al lavabo, al retrete, 

al servicio, al cuarto de baño, al privado o al váter,

escagarrucear, sacar la basura, salir,

hacer lo que nadie puede hacer por ti,

poner un pino, un ladrillo o un mojón,  

deponer, hacer caca, popó, pupú o popis,

cagarse por la pata alante, irse de vareta,

sacar la cabeza la tortuga, echar la mierda,

ir a dejar a la suegra o el curriculum,

hacer de cuerpo o una necesidad, aligerarse, 

sentarse en el trono, desocupar la bodega,

hacer la gran obra, liberar a Willy,

dejar un amigo en el baño, poner un huevo,

hacer aguas mayores, sacar el barro del molde,

manchar la porcelana, irse por la pata abajo,

descargar el camión, soltar lastre,

dejar un paquete, hacer un depósito,

vistar al señor Roca, ir a hablar con el Papa,

soltar al moreno, hacer un muñeco de barro,

ir a la era, al campo o al jardín, hacer del dos,

echar un cago, mandar un fax,

echar un topo, mandar un cable al revés,

exonerar el vientre, ir al común,

pagar el tributo a la naturaleza,

ir a tirar el miedo, limpiar las armas,

aliviarse, satisfacer una necesidad natural,

soltar la plasta, un zurullo o un chorizo, 

retirarse, abonar el campo, descomer,

liberar al rehén, basurear, parir un chiquillo.

domesticación

Todos los niños saben dibujar hasta que aprenden. 

—Alfredo, ilustrador.

dichos útiles

Mientras creces no envejeces.  —Vitus Dröscher

diccionario bolañego: la letra c

Cabezá: Pésame que se da a los familiares en la iglesia, al final del funeral. Pequeña siesta en el sillón o el sofá después de comer.

Cabo: Trozo de cuerda.

Cansinear: Hartar, cansar hasta molestar.
Cansino: Pesado, tostón, que cansa. Que no te vea, que es un cansino

Cacharro: Aparato o utensilio, en muchas acepciones que funciona mal, atracción de la feria. Lava los  cacharros
Cacharrico del flis: Aparato pulverizador del líquido matamoscas, o sea: del flis
Cachivache: Trasto, objeto o utensilio sin utilidad. Tenía en la cochera un montón de cachivaches
Cacho: Trozo, pedazo.

Cagarruta: Excremento duro y redondo de las cabras y ovejas. ¡Mírala, qué cagarruta!

Calcal: Calco. Papel de calcal

Calorás: Sofocón de las mujeres con menopausia.

Cardenal: Hematoma, moratón. Del golpe, me salió un cardenal
Caja: Caja torácica. Le abrieron la caja y le pusieron el corazón encima de la mesa
Canear: Pegar. Quietecico que te caneo

Capiro: Burro con una coloración especial o capado. A la uña capiro, que vienen los del Moral

Carraca: Instrumento musical ruidoso de madera. Automóvil viejo y desvencijado. El Gordini de Coca  era una carraca

Cenutrio: Gilipollón.

Ceporro: Palo ardiendo en la lumbre. Uno que no desarrolla. Es un ceporro, no vale pa na

Cernir: Cribar. La lluvia buena es la cernía

Chafe: Corte, arañazo. Con la navaja le dio un chafe

Chambergo: Pelliza, abrigo para atajar el frío.

Chiflito: Aspersor del riego
Chispica: Porción muy pequeña, miaja o mieja. Hazme una chispica de caso
Chola: Tonto. ¡Anda que no es chola!
Chusca: Chispa. Saltaron chuscas

Cincha: Cinturón. Lo primerico al montarte al coche es ponerte la cincha
Cobete: Cohete. Salió con un cobete en el culo
Colmo: Añadido hasta el máximo. Ponme una cucharada con colmo

Colorao: Pelirrojo, mazorco, panizo.
Colorín: Jilguero, delgado y pequeño como este pájaro. Come como un colorín

Cordelero: Que da cordel, que está siempre pinchando, tocahuevos. Anda que no es cordelero

Corte: Sitio donde se queda la labor para otro día.
Cuartear: Agrietar, quebrar, craquelar. La cincha se cuarteó

Cuartos: Dineros. Tengo yo apartaos unos cuartos pa lo mismo

Cucha: Escucha, óyeme.
Cuclillo: Abubilla (Upupa epops).

los cráneos de son ford

Cráneo de Son Ford. 1988. Arcilla sin cocer, 

dientes humanos, rocas y papel de aluminio. 

Colección Pinault. Foto de Stephen Pitkin

Primero hago una cara, luego un cráneo. Primero le doy forma de cabeza humana normal. Después la corto hasta convertirla en un esqueleto. Es la única forma de conseguir una forma... Uso ambos pulgares a la vez y los aprieto para hacer los ojos... Los ojos están al mismo nivel que las orejas. No pueden estar ni un poco más arriba ni más abajo. Tienen que estar al mismo nivel que las orejas, y por eso no hay problema para hacer gafas... Así que vuelvo al punto donde hice los ojos, y eso ya es automáticamente la nariz.

Un cráneo tiene que ser feo porque no es más que huesos y dientes. La gente se interesa más por algo así que por un pájaro. Prefieren ver un cráneo. Además, mucha gente nunca ha visto un cráneo de verdad y probablemente se pregunta cómo será cuando mueran. Se preguntan: '¿Tendré el mismo aspecto que ese cráneo? 

 —James 'Son Ford' Thomas en una entrevista realizada por William R. Ferris

el artista y el crítico

En aquel momento, sin embargo, gran parte de nuestro trabajo era intuitivo. No teníamos necesariamente un marco teórico completamente definido para lo que hacíamos; éramos artistas y trabajábamos por instinto. Es solo en retrospectiva cuando algunas de esas ideas empiezan a adquirir una forma y un significado más claros. —Stephen Mallinder, de Cabaret Voltaire, en conversación con Nicolas Ballet

segal method

No se trata de encontrar el material perfecto ni el diseño más sostenible. Se trata de enseñar a la gente a hacer cosas por sí misma, con lo que tiene alrededor. Si nadie se construye una casa es porque nadie le ha enseñado. —James Bridle

Segal Method

ser la hermana pequeña de david foster wallace

Casi todas las mañanas, siendo ya una mujer adulta que vive una vida plena, me despierto y me encuentro de nuevo en la cama de mi infancia. Mi madre está preparando el desayuno y David está en su habitación; todo es muy vívido. Luego abro los ojos y pienso: ‘No, todo eso ha desaparecido’. 

—Amy Foster Wallace

asesinos sueltos

Pude ser responsable político y penal de los actos ocurridos en este país en los años 70. —Rodolfo Martín Villa, exministro de Relaciones Sindicales durante la matanza del 3 de marzo de Vitoria de 1976, en declaraciones del 16 de enero de 1922.

Manuel Fraga fue el ministro de la Gobernación, entonces en Alemania. Martín Villa era parte del núcleo ministerial que gestionó la respuesta a la huelga general en Vitoria.

procesos de la forma, de joan serra

La dedicación a la enseñanza comporta establecer, con un cierto rigor, toda una serie de parámetros técnicos de modelado y acabado de las piezas. Personalmente, cuando estás frente a la gran cantidad de posibilidades plásticas que la cerámica ofrece, una tendencia interior te conduce a abrir una nueva hoja en blanco, a desprenderte y olvidar lo aprendido y repetidamente explicado. Nuevas maneras de trabajar determinan un lenguaje diferente, con el que podemos establecer las bases sobre las que desarrollar una obra en la que la materia pueda expresarse en estado puro.
No modelo las piezas, mi trabajo se basa en reunir las condiciones para que las formas aparezcan.
Todas las formas básicas iniciales son poliedros regulares o conjuntos de poliedros regulares, caras planas de ángulos rectos y perfiles definidos, donde quedan grabadas todas las alteraciones formales del caos del proceso posterior.
En un primer momento, la observación del comportamiento de la materia, según se modifique o no la densidad de la masa de barro, por la adición de diversos materiales y su comportamiento posterior durante el proceso de secado y cocción, determina la metodología de trabajo a seguir.
La acción constructiva de la forma, en un primer momento, puede ser tanto la de mezclar el material en la pasta (granulado de vidrio, copos, maíz, etc.) como la de sumergir el material dentro de la barbotina para que la absorba (esponja, papel, etc.). En una segunda fase constructiva se plantea el recubrimiento, o no, de las superficies del volumen base con barbotinas o planchas de la misma pasta o de distinta. Las distintas densidades, según el tipo y cantidad de material mezclado y el recubrimiento posterior, determinarán el comportamiento tanto durante el secado, principalmente por la resistencia física de la materia frente a la contracción del barro, como durante la cocción.
Finalmente, los acabados superficiales, aunque en general intento evitarlos, en algunas piezas pueden adquirir un gran protagonismo: acompañan y, en algunos casos, refuerzan la estructura de la forma. En general, son vidriados transparentes para iluminar y suavizar zonas o como soporte de los lustres metálicos; básicamente, estos son los recursos empleados.
En el límite suceden las cosas que me interesan.
Desde la vitrificación mínima, donde el barro ya no se deshace al contacto con el agua, hasta el paso a un estado de semifusión o fusión, donde la forma pierde el volumen tridimensional y busca estirarse en un intento de ocupación máxima de la superficie, junto con todas las fases intermedias de temperatura, se da el amplio margen evolutivo de las formas base hacia nuevos aspectos íntimos del juego entre materia y fuego. Dilataciones y contracciones por temperatura, pérdida de volumen por vitrificación, movimientos de la forma por fusión, desplazamientos de la materia sólida sobre fondos inestables… condiciones que recuerdan el origen y la evolución de la Tierra, recreaciones de testimonios del poder de la naturaleza a escala humana.
Sin duda, detrás de todo actúan unas determinadas leyes físicas y químicas inalterables que coordinan los procesos pero, aun así, la búsqueda de razones científicas no es el trabajo del buscador de formas; cuando no hay explicación aparece la magia. El horno, como factor último determinante del resultado final, es la fase menos visible: una caja cerrada donde los sentidos penetran ligeramente y con dificultad, una visión mínima del interior a través de la mirilla, una sonda que indica la temperatura de un solo punto, el ruido de la combustión, el olor de los gases efervescentes desprendidos de mil y una reacciones… son los únicos elementos de valoración, junto con una incierta experiencia que solo te prepara para la sorpresa. Un antes y un después sin retorno: esta es la idiosincrasia del proceso cerámico.
Cada una de las piezas es única e irrepetible, en el punto en que muestran físicamente la metamorfosis del barro, según una determinada densidad y volumen y en un preciso momento de tensión interna por la acción del fuego que, al desaparecer, deja el testimonio de la forma —nunca mejor dicho— congelada. Una pérdida definitiva de la plasticidad en favor de la dureza, en un camino sin retorno. En principio, esta es una característica común a toda la cerámica; la diferencia está en que, en mi trabajo, es el factor determinante conformador de la obra.
Para mí, todo lo que sale del horno forma parte de una única obra y no se puede separar entre piezas buenas o malas, antiguas o recientes. Muestro aquello que mantiene una estructura unitaria y una lectura más esclarecedora del proceso de transformación de la estructura del barro.
Mi trabajo no es una abstracción de la realidad, son realidades: obtener la máxima diversidad de comportamientos del barro y su consolidación en piezas que sean el reflejo de un instante, en el que lo anterior y lo posterior puedan intuirse como parte de un proceso.
Las formas no se crean, ya existen; el trabajo consiste en descubrirlas, en hacerlas aparecer…

Joan Serra

mierdificación

"Cuando se liberalizó el transporte aéreo, el discurso, lo recordarás, era qué bien, el discurso oficial, qué bien, ahora va a entrar la competencia y, como va a ver competencia, como ya no va a ser solo Iberia la que se ocupe de esto, todos van a pelearse por tratar mejor al viajero. Éste era el discurso. Bueno, entró la competencia y alguien de la competencia dijo un día: Yo suprimo las comidas. Y entonces el otro dijo: Pues yo las comidas y las cenas. Y el otro dijo: Pues yo ya no doy periódicos. 

Es decir, que el servicio se fue deteriorando y empeorando porque la competencia competía en ver quién daba peor servicio; quién ganaba más y quién daba peor servicio, no quien daba mejor servicio.

Pues aquí, con la liberación de los trenes ha pasado exactamente igual. Todo ha ido a peor.

Todo esto unido, desde hace años, a la precariedad laboral, a los bajos sueldos, a la imposibilidad de acceder a una vivienda. Es decir, que todo se mierdifica.

Ya hablamos sobre la mierdificación, que es un término inventado por un periodista norteamericano. 

Estamos en una pendiente que parece que no tiene fin". 

Juan José Millás en la SER

imperialismo descarado

“Vamos a recuperar el petróleo que, francamente, deberíamos haber recuperado hace mucho tiempo. Vamos a sacar una enorme cantidad de riqueza de la tierra, y esa riqueza irá al pueblo de Venezuela, y a la gente de fuera de Venezuela que solía estar en Venezuela, y también va a los Estados Unidos de América en forma de reembolso por los daños que nos causó ese país.
Vamos a hacer que nuestras enormes compañías petroleras de Estados Unidos, las más grandes del mundo, entren, gasten miles de millones de dólares, arreglen la infraestructura gravemente dañada, la infraestructura petrolera, y comiencen a ganar dinero para el país, y estamos listos para organizar un segundo ataque mucho más grande si es necesario hacerlo.
Tenemos una energía tremenda en ese país. Es muy importante protegerla. La necesitamos para nosotros mismos y para el mundo”. 

—Donald Trump en la rueda de prensa tras el secuestro de Maduro

frases oídas en los bares

La fruta que más me gusta, sin lugar a dudas, es la naranja.
No quedaba ni tampoco ná.
No me gusta cómo caza la galga.

Yo soy mucho de atún.
Salió con un cobete en el culo.
Ese cuadro lo pintó Dalí en la cárcel.
El no ya lo tengo.
Me voy a echar en el tresillo to lo largo que pueda hasta que empiece la película del Oeste.

Detrás del último no iba nadie.
El modernismo es enseñar las bragas.

Los perricos son los que mejor se lo pasan.

Hay algunos artistas que presentan ahí cosas raras.

Cuidao, a ver si me pones de la sin alcohol.

El miedo es una bestia muy rara.

El tren iba patrás.

¿Usted era pollo?

Alemania me parese un poco aburrido.

¿Podéis gritar para uno menos?

Dale tiempo al tiempo.

Disculpe que le moleste.

Es mucho jamón para un par de huevos.

La ocasión la pintan calva.

¿Cuánto crees que pagaron por ese cuadro?

Soy todo oídos.

Lo llevaba un perro en la boca.

La operación fue bien, le quitaron los caliches de las piernas.

¿Te ha dao o te ha raspeao?

¡Qué acuerdo ha tenido!

A ver cuánto aguantas el caramelo sin roncharlo.

Estuvo a la muerte.

Le abrieron la caja y pusieron el corazón encima de la mesa.

¡Qué de extrañar tiene!

Yo tengo unas ideas muy adelantadas para estos tiempos.

¿No hay cariño por aquí?

Me extriñe que lo haga.

¿Pero eres pintor de escalera o pintor de cuadros?

La educancia se lleva o no se lleva.

¡A ver esas porras, que se caducan!

Ha tardado tres horas, pero ha llegado a la meta.

Los pastores son los que tenían que estar en Metereología.

Con catorce años ya leía la prensa.

Me voy al cine de las sábanas blancas.

¡No te estés!

Nos llevaba a calzón quitao.

Calla, calla, deja a la burra mear.

Cuando acordé ya no había entradas.

Que se dice pronto.

A los hechos me remito.

Se ha quedao buena tarde.

En mala era has puesto el carro.

Media hora más y no lo cuento.

no sólo llenar

Colmo: Porción de materia pastosa o árida, o de cosas de poco volumen, que sobresale por encima de los bordes del vaso, jarra o cualquier recipiente que las contiene. También la parte en que la comida sobresale de los límites del plato. Genéricamente también es la gota que rebosa el vaso, es decir: que se ha forzado una situación. En humor se usa como el no va más, llegando al absurdo.

Viene del latín, principalmente de cumulus (montón, cúmulo), que dio lugar al sentido de exceso o punto culminante, y también de culmus (paja de centeno), que se refería a la paja para techar, siendo ambas ideas relacionadas con el concepto de "llenar hasta el borde" o "llegar al máximo". Ambas etimologías convergen en el significado de algo que sobrepasa los límites o alcanza su punto final, ya sea en cantidad, exageración o indignación.

Colmar: Llenar una medida, un cajón, un cesto, etcétera, de modo que lo que se echa en ellos exceda su capacidad y levante más que los bordes. También llenar las cámaras o trojes, dar a alguien algo en abundancia y satisfacer plenamente deseos, aspiraciones, etcétera (usado también como pronominal).

Colmatar: Acción de llenado completo. Rellenar una hondonada o depresión del terreno mediante sedimentación de materiales transportados por el agua. Se refiere al proceso natural por el cual un río, lago, embalse o terreno se llena progresivamente de sedimentos, arena, arcilla o limo arrastrados por el agua o el viento, lo que reduce su capacidad o permeabilidad. También se colmata mediante procedimientos artificiales e Implica la acción artificial de tapar o rellenar fisuras, huecos u hondonadas con materiales específicos, como cemento o tierra, para nivelar o sellar una superficie.

Colmado: Lleno hasta arriba, abundante, copioso, completo. También figón o tienda donde se sirven comidas especiales, principalmente mariscos. También tienda de comestibles.

El colmo de los colmos: Literalmente significaría lo que sobresale de los que sobresale, o el relleno de los ya rellenado, algo imposible y contradictorio, una exageración o la contradicción extrema para una persona, objeto o situación que se usa como forma de humor relacionada con el absurdo. Dos ejemplos recurrentes son: que un mudo le diga a un sordo que un ciego los está mirando o tener un colmado en Estocolmo. Este último es solo un juego fonético.

Cúmulo: Junta, unión o suma de muchas cosas no materiales, como negocios, trabajos, razones, etcétera. Montón (conjunto de cosas puestas sin orden). Agrupación o montón de cosas, materiales o inmateriales, como un cúmulo de papeles o un cúmulo de problemas; también se refiere en meteorología a nubes algodonosas blancas de base plana, típicas del buen tiempo (cúmulos), y en astronomía a agrupaciones densas de estrellas o galaxias, como los cúmulos globulares o los cúmulos de galaxias, que son estructuras masivas unidas por la gravedad.

Acumular: Del latín cumulāre: amontonar. Juntar sin orden gran número de cosas. Reunir una cantidad notable de algo.

Culminar: Dar fin, conclusión  o cima a una tarea.  Alcanzar el punto más alto o el grado más elevado de algo (como verbo intransitivo). Implica llegar al clímax o apogeo de un proceso, a su colmo. En resumen, la palabra implica un punto final, a menudo un punto final exitoso, decisivo o el más importante de todos.

Culminante: Que está en lo más elevado de un monte, edificio, etcétera. Dicho de una cosa: Principal o más importante de algo, al culmen. Se refiere al momento de mayor intensidad o al punto final de un proceso, acción o evento.

copia de copia

    "Sex and Drugs and Rock and Roll" comenzó como una leve amonestación y terminó como un himno encantador. Hubo un tiempo en el que me cansé de ello, pero consiguió un nuevo comienzo de la vida. Cuando Jankel y yo escribimos esta canción, robamos el riff de un solo de bajo de Charlie Haden en un álbum de Ornette Coleman de 1960 llamado "Change Of The Century". Conocí a Charlie Haden más tarde y me dijo que también había robado el riff, ¡de una melodía folclórica cajún! Fue prohibido por la BBC cuando lo lanzamos como single, pero vendió alrededor de 18.000 copias. Con esta canción estaba tratando de sugerir que había más en la vida que cualquiera de esas tres cosas, sexo, drogas y rock and roll, o tirar de una palanca todo el día en una fábrica.—Ian Dury

actualización

Cuando volví con el móvil, la lagartija ya no estaba allí.

autoestop

Uno de los tesoros que comparten la mayoría de los autoestopistas es que más que viajar gratis, incluso más que la adrenalina de ver cómo alguien te recoge de la carretera tras tostarte al sol durante horas, es la experiencia de compartir trayecto y destino con alguien por descubrir. “Te abre la puerta del lugar al que llegas, a sus formas de vivir y de ver. El viaje comienza con un trayecto de cinco horas de carretera por delante y acaba con una cena con diez invitados en casa de esa persona”.
Deseo que se pueda seguir haciendo, porque hay un trasfondo de ayuda mutua, a quien no tiene coche o dinero, que nos conecta”. “Parar y subir a alguien que está en la carretera es un acto de humanidad muy básico”. Quizás veremos pronto un resurgir del autoestop, espoleado por las crecientes desigualdades sociales o por la necesidad de aparcar combustibles para frenar la emergencia climática.

Pau Rodríguez en elDiario.es

contra todo pronóstico, mamdani ganó

    Mamdani derrotó a un candidato del establishment, repleto de dinero y respaldado por la realeza del Partido Demócrata. Su principal oponente, Andrew Cuomo, contaba con el apoyo y las previsiones de los principales medios de comunicación, tanto locales como nacionales. Cuomo recurrió a todos los trucos baratos y cobardes: la provocación a los comunistas (Mamdani es miembro del Partido Socialista Demócrata de América), la provocación étnica y religiosa (Mamdani es un musulmán nacido en el extranjero) y la hostilidad hacia las empresas (Mamdani aboga por impuestos a los ricos, la congelación de alquileres y un transporte público gratuito). Y aun así, Mamdani ganó.

    La izquierda necesitaba una victoria contra los Clinton, los Obama y los Carville para demostrar que otro camino era posible. Y, más concretamente, la izquierda necesitaba ver que un programa que abarcaba una lucha de clases contra promotores inmobiliarios, titanes financieros y una variopinta variedad de capitalistas podía triunfar en la ciudad más grande de Estados Unidos. Casi todas las políticas importantes, tanto nacionales como internacionales, que el Partido Demócrata considera tóxicas fueron adoptadas por la campaña de Mamdani. Y aun así, Mamdani ganó. —Greg Godels

envejecer

    Hay una belleza silenciosa en el paso del tiempo, si estamos dispuestos a verla. En cada línea, cada historia grabada en una cara, hay poder. Muchas culturas reverencian a sus mayores, no como cargas, sino como archivos sabios y vivos de amor, resistencia y verdad. —Kelly Boesch