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domingo, 4 de octubre de 2026

las primeras cerámicas

Los humanos descubrieron la arcilla en la Prehistoria, con varias funciones. Se piensa que, antes de para crear objetos, la usaron como pigmento en las pinturas rupestres, hasta que se dieron cuenta de que, además de color, podían darle forma.

Los primeros objetos cerámicos eran rudos, tanto en su forma como en la técnica cerámica que se utilizaba, que seguramente consistía en aplastarla. Los primeros objetos que se fabricaron eran de dos tipos, por un lado las vasijas o recipientes y, por otro, las pequeñas figuras. Según la misma fuente, al principio abundaban las formas redondas, en forma de rueda, antes de que esta se hubiera inventado. El objeto cerámico más famoso del Paleolítico Superior es la Venus de Dolní Věstonice (República Checa), fechada entre el 29 000 y el 25 000 a.

En la Cueva de Xianrendong (China) se encontraron fragmentos de vasijas de cerámica considerados de los más antiguos del mundo, con una antigüedad de hasta 20 000 años (en pleno Paleolítico tardío/transición).

Mucho antes de que la agricultura se estableciera en Japón, los cazadores-recolectores ya estaban haciendo cerámica en el norte. La cerámica de la cultura Jōmon temprana apareció durante el Pleistoceno Superior, con algunos conjuntos que datan de hace unos 14,000-13,500 años. En Sankakuyama I en la isla de Tanegashima, los arqueólogos recuperaron miles de fragmentos de cerámica de la capa Incipiente Jōmon. El conjunto incluía tanto vasos llanos como macetas decoradas con relieves lineales y bandas.

Pero la cerámica de Jōmon no fue simplemente un invento tecnológico. Se convirtió en parte de una forma de vida cambiante usada para procesar alimentos, interactuar con nuevos entornos, y finalmente profundamente incrustada en prácticas domésticas y rituales. Lo más fascinante es que algunas ollas de 
Jōmon
 fueron enterradas deliberadamente dentro de las casas después de haber sido usadas.

Los arqueólogos a veces pueden identificar rastros de su uso anterior -residuos de carbono y decoloración - e incluso estudiar qué lado de la pieza estaba frente al hogar cuando fue depositado. Por lo tanto, una olla rota puede decirnos mucho más que lo que la gente cocinaba en ella. Puede preservar rastros de cómo la gente trataba a los objetos, cómo vivían dentro de sus casas, y posiblemente cómo pasaban las tradiciones entre generaciones. Lo que parece una olla ordinaria puede ser en realidad un registro de comportamiento humano de aquellos cazadores-recolectores asentados que conocieron la cerámica antes del Neolítico.

lunes, 29 de septiembre de 2025

china ante el genocidio

Los funcionarios chinos señalaron que los intereses estratégicos de Beijing con el régimen israelí permanecen intactos a pesar del genocidio, lo que subraya la disonancia entre la retórica de China en la ONU y sus acciones.
En lugar de cumplir con sus obligaciones morales y legales, China ha optado por la distancia estratégica, una posición reforzada por el fracaso de Occidente en detener el genocidio.


martes, 13 de agosto de 2024

otra forma de medir el déficit comercial

  La (casi) continua ampliación de la balanza comercial entre los dos países durante varias décadas, en gran parte desfavorable a Estados Unidos, constituyó el pretexto utilizado por Washington para lanzar una guerra comercial contra Pekín.
    En un estudio científico que tuve el honor de realizar con colegas profesores chinos, pudimos calcular seriamente el intercambio desigual entre Estados Unidos y China. El contenido de trabajo integrado en los productos intercambiados es diferente en los dos países: hay muchas más horas de trabajo incorporadas en los bienes y servicios que se exportan desde China a los Estados Unidos que horas de trabajo incorporadas en los bienes y servicios que se exportan desde los Estados Unidos a China. En promedio, durante todo el período de 40 años, los trabajadores de China tuvieron que trabajar más de 121 horas para obtener, en el comercio bilateral con los Estados Unidos, una sola hora de trabajo de trabajadores estadounidenses.
    Como consecuencia, hay un intercambio desigual en detrimento de China que persiste, pero también hay una erosión de la ventaja de Estados Unidos en el intercambio. Y es precisamente, en nuestra opinión, porque hay un deterioro de la ventaja de Estados Unidos que la administración estadounidense, bajo el mandato del presidente Donald Trump, lanzó esta guerra comercial. De hecho, una guerra comercial no es otra cosa que la organización por parte del Estado de una crisis comercial. Pero el remedio puede ser peor que la enfermedad, y es lo que ha sucedido desde que el déficit comercial de Estados Unidos, después de haberse estabilizado un poco, comenzó a aumentar de nuevo. Claramente, esta guerra comercial fue un intento de la administración dirigida por el presidente Trump de frenar la erosión lenta y continua de la ventaja de Estados Unidos, observada durante décadas en el comercio con su rival emergente, China.

viernes, 22 de marzo de 2024

arquitectura para gigantes

No entendían lo que quería hacer. Yo argumentaba que con los grandes edificios se estaba perdiendo la escala humana. No es que no se puedan hacer rascacielos, es que no se puede perder la humanidad. La arquitectura no puede descuidar a las personas. Parecía como si solo quisieran construir más y más. Y más y más grande. La sensación era: cuando se acabe el suelo en la Tierra construiremos en la Luna o en Marte. Eso era su idea del progreso: no parar. —Wang Shu, arquitecto chino.

sábado, 5 de noviembre de 2022

cromos de cigarrillos con máscaras de la ópera china


1900-1950. Biblioteca Pública de Nueva York

domingo, 3 de abril de 2022

frascos de rapé chinos





Las botellitas de rapé chinas son obras de arte que combinan la talla, la pintura de las miniaturas en el interior y la caligrafía; estos pequeños contenedores eran muy apreciados por los emperadores de la dinastía Qing (1644-1911).

El rapé es tabaco en polvo que se consume inhalándolo (o masticándolo), usualmente mezclado con menta, jazmín, alcanfor, almizcle y hierbas chinas. En el caso del inhalado, la nicotina se absorbe mediante las membranas mucosas, al interior de la nariz. Su consumo se convirtió en un complejo ritual propio de las cortes imperiales. La tapa de la botella contenía una pequeña cuchara con la que finamente se servía el tabaco en la parte trasera de la mano, posteriormente se inhalaba.

El tabaco, planta originaria del continente americano, fue introducida a China a finales del siglo XVI por misioneros occidentales. Dada su calidad de planta exótica, en el inicio el tabaco fue uno de los tributos ofrecidos a los emperadores chinos; después de su amplio cultivo en el archipiélago filipino, se convirtió en un material susceptible de ser comercializado. Rápidamente tuvo popularidad entre las clases altas chinas y más adelante su consumo se filtró hacia todos los niveles de la sociedad de la época.

Tal como los indígenas americanos, los chinos atribuían propiedades medicinales y curativas a esta exótica planta. Así, el rapé era considerado como inhibidor de la fatiga; como disipante de resfríos y congestiones; alivio para los dolores de cabeza, migrañas, dolores dentales, molestias en el tracto respiratorio; un tratamiento contra el asma y el estreñimiento. En fin, era considerado como un digestivo muy efectivo.

El emperador Qianlong tenía una especial preferencia por el rapé, sin embargo, parecía estar más obsesionado con el fino arte de las botellitas. Fue bajo el mandato de Qianlong que este arte chino alcanzó su cúspide. Su abuelo, el emperador Kangxi, ya supo apreciar los efectos del rapé y el arte impreso en las botellas de cristal provenientes de Europa que lo contenían. Hasta llegó a invitar a artesanos europeos para que produjeran las botellas en su palacio. Más adelante, una vez que habían aprendido el arte de los europeos, los artesanos chinos se dieron a modelar botellitas de rapé con todo tipo de materiales – vidrio soplado, cristal, cerámica, jade, marfíl, coral, etc. Los dragones, fénix, aves, flores, poemas, todos fueron incorporados para dar el toque chino a este arte. De esta forma, las botellas de rapé fueron primero talladas, luego moldeadas, grabadas y pintadas por dentro con notable y peculiar estilo. La exhaustiva labor llevaba al artesano a emplear infinidad de horas en el proceso de pintado, el cual era realizado a través del pequeño cuello de la botella. La superficie interior de la botella era meticulosamente preparada para poder ser pintada. Largas brochas con delicadas cerdas eran utilizadas.

Las botellitas de rapé no tardaron en convertirse en un símbolo de estatus, eran ávidamente coleccionadas. Cuando uno de los ministros del emperador fue sentenciado por corrupción, quienes incautaron sus propiedades descubrieron que poseía más de dos mil botellitas de rapé de excelsa manufactura.

En el siglo XVIII, el arte que había venido de Europa y que se había mejorado en China, viajó de regreso a occidente. Estas botellitas de cristal, ahora con motivos chinos, eran presentadas como regalos diplomáticos para los dignatarios como muestra de la artesanía tradicional china bajo la dinastía Qing.

Con la llegada de otras formas de consumo de tabaco, las botellitas de rapé quedaron, durante largo tiempo, prácticamente en el olvido. Hoy día, los artesanos han vuelto a emplear su valioso tiempo para producir estas excelsas obras de arte. No obstante, el avance tecnológico, los acercamientos por computadora, han hecho mucho más fácil pintar las miniaturas en el interior de las botellas. Hay quienes se atreven a afirmar que las técnicas artesanales de la actualidad han sobrepasado, en calidad, a aquellas de la época de los Qing.

Botellas de rapé de la colección Tuyet Nguyet y Stephen Markbreiter, dinastía Qing, finales del siglo XVIII.

domingo, 26 de diciembre de 2021

platos de cerámica iznik

Plato para servir con diseño de hojas en relieve sobre
un fondo azul cobalto, 1480
                           

Plato Tondino, cerámica Iznik del Cuerno de Oro,
1535-45 (pasta de piedra con azul debajo del esmalte)

Cerámica Mileto blanca y azul.
Museos Arqueológicos de Estambul

Plato de cerámica de İznik con tulipanes y rosetas,
1540-1550. Museo Británico


Plato con borde foliado decorado con flores y un ciprés, hacia 1575
Cerámica policromada de finales
del siglo XVI - principios del siglo XVII



Cerámica policromada de Iznik con animales.
Finales del siglo XVI - principios del sglo XVII
Plato grande (cargador), 1500-1510


La cerámica de İznik, que toma su nombre de la ciudad del mismo nombre, ubicada al oeste de Anatolia, donde se hizo, es una cerámica muy apreciada que se produjo entre finales del siglo XV y XVII. 

En İznik, ya en el último cuarto del siglo XV se producían objetos sencillos de barro decorados con esmalte, y en ese momento los artesanos locales comenzaron a producir un tipo de alfarería radicalmente diferente decorándola con diseños protegidos por un barniz de óxido de plomo transparente o litargirio. El cambio en el procesamiento se debió ciertamente a una intervención activa y bajo el patrocinio del Imperio Otomano recientemente establecido en Estambul , cuyo sultán apreciaba mucho la porcelana china. Los primeros jarrones se decoraron meticulosamente con azul cobalto . El diseño muy detallado, combinaba arabescos otomanos tradicionales con decoraciones con elementos chinos.

Durante el siglo XVI, la decoración en cerámica cambió gradualmente de estilo, haciéndose más flexible y suave. Se introdujeron otros colores; al principio el turquesa combinado con el azul y luego los tonos pastel de verde salvia pálido y violeta. Finalmente, a mediados de siglo, el típico bolo armenio rojo, arcilla con óxido de hierro, reemplazó al púrpura y un verde esmeralda brillante reemplazó al verde salvia. A partir del último cuarto de siglo se produjo un rápido deterioro de la calidad aunque continuó la producción, aunque los diseños del siglo XVII se fueron empobreciendo.

Como resultado del alto valor otorgado a la porcelana china por la corte otomana, en el Museo del Palacio de Topkapi se exhiben 10,000 piezas de cerámica china, pero pocas piezas de cerámica de İznik. La mayoría de estas piezas se encuentran en museos fuera de Turquía, aunque se pueden ver algunos ejemplos en la Sala de Circuncisión y en el Quiosco de Bagdad del Palacio de Topkapi.

sábado, 11 de diciembre de 2021

tinajas chinas bajo el agua


Hundimiento del San Diego. Grabado de Théodore de Bry


Durante 250 años (1565-1815) se mantuvo una ruta comercial y cultural que unía Manila con Acapulco. A esta ruta oceánica de ida y vuelta, y las naves que la cubrieron, se le conoció como El Galeón de Manila.

El Museo Naval, de la Armada española, tiene una preciosa colección de arqueología cerámica compuesta por piezas procedentes de campañas de prospección y excavación de yacimientos subacuáticos. Destacan por su volumen y excepcional interés las piezas procedentes del pecio del galeón San Diego, una de las naves del citado Gealeón de Manila, hundido en 1600 frente a la isla de Fortuna, Filipinas, en las aguas de la provincia de Batangas, y cuyo tesoro permaneció bajo las aguas cerca de cuatro siglos. El arqueólogo submarino francés Franck Goddio, financiado por la Fundación Elf, localizó los restos del San Diego en abril de 1991, a una profundidad de 52 metros. El rescate se realizó entre enero de 1992 y abril de 1993, bajo la supervisión del National Museum of the Philippines. Se habla de un rescate de entre 6000 y 35000 piezas, ahora  repartidas entre el National Museum of the Philippines (Manila), Musée Guimet (París) y Museo Naval (Madrid).

Esta colección, de la que una parte es depósito de la Comunidad de Madrid, está formada por numerosas piezas, entre las que destacan el conjunto de tinajas chinas, las jarras de Siam, la loza filipina o las porcelanas de los hornos de Jingdezhen (China). Así mismo, el Museo Naval cuenta con piezas de otras épocas, como un cepo de ancla y unas ánforas romanas.

Las vasijas Trasdecant son tinajas de cinco asas realizadas en arcilla marrón claro y decoradas con guirnaldas floreadas incisas o en relieve. Presentan una cubierta feldespética o de plomo vidriado amarilla o verde. Su denominación se debe a la similitud morfológica e iconográfica con el ejemplar procedente del gabinete de curiosidades de John Tradescant, célebre botánico inglés muerto en 1627. La nao San Diego también portaba tinajas Martabán, de gran tamaño y decoración tosca, consideradas originarias de esa ciudad, en la costa sudoeste de Myanmar. Tinajas chinas con dragones tipo Martaban, como las de las fotos, se utilizaban para el almacenaje de alimentos, bebidas u otras mercancías que formaban parte del cargamento. Estas tinajas sustituyeron a los toneles de madera en la Carrera del Pacífico.

El Museo Naval se encuentra desde 1932 en el Cuartel General de la Armada, en el Paseo del Prado nº3. Conocemos la disposición del anterior museo, en el Palacio de Godoy, gracias al las fotografías de Jean Laurent y Cortés, a las que pudiemos acceder en la exposición celebrada recientemente, acabó el 30 de octubre, Sede Sabatini, el Museo Naval en el Palacio de Godoy.

domingo, 17 de octubre de 2021

la amenaza amarilla



En los relatos que prevalecen sobre China, el Gobierno de Pekín es un monstruo todopoderoso que pretende dominar el mundo, inculcado con una previsión ancestral y que expresa su voluntad sin esfuerzo a través de la vasta burocracia del gobierno. La opinión pública en China se presenta como protesta o propaganda y el pueblo como víctima indefensa o un soldado de a pie inconsciente de la opresión estatal.

Los hombres blancos pueden convertirse en "expertos en China" de la noche a la mañana y cobrar una fortuna por sus conocimientos, mientras que un chino tiene más probabilidades de ser escuchado como un "disidente" que como un erudito. Un cruzado solitario contra una superpotencia opresora es un relato atractivo. Refuerza la idea occidental de que China es la encarnación del mal autoritario. Reafirma el sentimiento de superioridad del público occidental. Una denuncia insuficiente del régimen chino pone en duda los estudios sobre China, independientemente de su área de interés.

Yangyang Cheng, física de partículas y becaria postdoctoral en la Facultad de Derecho de Yale.