dibujando con modelo (1)

En sesiones de10 minutos aprox.

buscando cebras

casas horteras con mensajes de stephen bird

Bird se aprovecha de la popularidad de la cerámica tradicional de su Stoke on Trent, Reino Unido, donde nació en 1964, para posarse en las estanterías y sobre las televisiones aún no planas de las casas. Se reparte entre Sydney (Australia) y Dundee (Reino Unido) para vivir y trabajar. Comenzó su carrera artística como pintor. Posteriormente ha trabajado con diferentes materiales, centrándose desde 1990 en la cerámica. Su trabajo explora el uso de mensajes políticos y de crítica social en contraste con el uso de piezas decorativas tradicionales con las que ha vivido y forman parte de su cultura (algo así como nuestros platos de centollos en los bares gallegos); pero también figuras, vajillas, pinturas y artefactos seleccionados de sus extensos viajes por India, Asia y Australia. Su uso de palabras, collage y objetos encontrados como parte del trabajo final, da como resultado poderosas imágenes multidimensionales que reflejan la naturaleza global y transcultural de los mitos y arquetipos cerámicos. Ha expuesto en Edimburgo, Oxford, Sidney, Liverpool, Melbourne, Bangkok, Londres, Tasmania y Nueva York.

Utilizo el término "Sabotaje industrial" para explicar cómo he reinterpretado la tradición de cerámica ornamental producida en masa en Stoke on Trent en los siglos XVIII y XIX. Inicialmente miré los aspectos emocionales de las figurillas y luego pasé a explorar los mensajes políticos, la prohibición y la violencia como una forma de utilizar la cerámica para comentar sobre temas delicados de actualidad. En la última fase de "Sabotaje industrial" miro lo irracional, lo absurdo y lo ridículo, y trato de conducir mi trabajo hacia una especie de pausa desconcertante para reexaminar la figurilla, el recipiente figurativo, su contexto y su significado contemporáneo.

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crisantemos muertos

usuarios de c2

espera con lapicero

Menos mal que llevaba un lapicerillo de esos de propaganda.

la mujer morena

La Universidad de Carolina del Sur ha colgado en su archivo videográfico unas imágenes que la Fox grabó en el estudio del pintor cordobés Julio Romero de Torres entre los años 1925 y 1926, entonces gozaba de fama internacional, y que había estado perdidas durante casi un siglo.

Tituladas sencillamente Julio Romero de Torres-outtakes, el vídeo, mudo, fue grabado por el operador de cámara Fernando Delgado en 35 milímetros en varios momentos entre noviembre de 1925 y enero de 1926. Por aquel entonces, el pintor cordobés tenía su taller en la capital de España, en el número 61 de la calle Pelayo, como atestigua una placa que se posa sobre su fachada.

Las imágenes rescatadas muestran varias escenas en su taller. En ellas aparece el pintor con la modelo Ascensión Boué Marzal, a la que inmortalizó en el cuadro La Rivalidad; María Luisa Contreras, quien posa para el cuadro El baño de la colegiala, o Lola Sánchez, modelo de un boceto temprano de La Chica del Navaja. También aparece con su hijo Rafael recibiendo invitados en el estudio, fumando, de manera totalmente desenfadada.

Cordópolis

tres días en valencia

Me gusta su sol, pero no ese viento de Levante. El rico café que despachan en sus bares. El olor de sus hermosas pastelerías. El Museo de la Prehistoria, donde han visibilizado los animales grabados en las piedras y huesos, y hay tan bella cerámica que los primeros agricultores decoraban dibujando con conchas. El bullicioso mercado de Ruzafa, unas cerveza con tapas en su bar. La tortilla de Ángel y la extraña carrocería metalizada de sus insectos. Las bicicletas por las calles. El corazón de Uiso Alemany en pliegos arrugados. Los puños de Renau. Las casas modernistas, sus azulejos de colores. Los naranjos de las calles, pero no sus jardines sobrediseñados por locos arquitectos que piensan en planos y árboles sin raíces. La rica y sana comida de La Cantina y el trato de sus camareros, su lasaña de calabaza y el garnacha. La conversa de Pablo y Manolo, ya en la Estación del Norte, donde uno espera ver milicianos besándose antes de morir en el frente.

Creo que debería haber visto el mar a pesar del mal tiempo. Para olvidar tanto diseño vacío sin corazón, tanto dinero oficial invertido en ruido sin nueces.

recetas de pastas expansivas con agentes espumosos

Una de las fórmulas para conseguir pastas expansivas generando gases, para obtener poros, consiste en introducir materias primas que se descomponen y generan gas a la pasta en crudo (vía líquida). En este caso, los agentes espumosos más utilizados son: ácido clorhídrico con compuestos cálcicos, bicarbonato sódico, y peróxido de hidrógeno (agua oxigenada). 

Estas son algunas de las reacciones en las que estos agentes desprenden gases: 

CaCO3 + 2HCl → CaCl2 + CO2 ↑ + H2O ↑ (carbonato cálcico con ácido clorhídrico)

NaHCO3 + HCl → NaCl + H2O ↑ + CO2 ↑ (bicarbonato sódico con ácido clorhídrico) 

NaHCO3 + CH3COOH → NaCH3COO + H2O ↑ + CO2 ↑ (bicarbonato sódico con ácido acético que se descompone a 270ºC).

Para comprobar cómo se trabaja con porógenos por vía líquida, probamos primero la reacción de salfumán. Para provocar la reacción de HCl con calcio, preparamos un engobe calizo que aplicamos sobre piezas realizadas en alta temperatura y bizcochadas. 

Fórmulas posibles de este engobe calizo son las siguientes: 

3 engobes calizos para salfumán: 

1. 80% porcelana + 10% frita + 10% creta + 2% papel 

2. 80% porcelana + 20% frita + 10% dolomita 

3. 60% europa + 40% porcelana + 10% creta + 2% papel 

Como los 3 engobes propuestos son de alta temperatura, los vamos a aplicar sobre piezas de alta temperatura, algunas de refractario y otras de porcelana. Se pueden utilizar piezas crudas, pero en nuestro caso elegimos aplicar el engobe número “3” sobre piezas ya bizcochadas. Para evitar que los engobes se separen del soporte durante la cocción, aplicamos primero una fina capa de frita o esmalte, en este caso usamos un esmalte transparente comercial, que realiza la función de pegamento entre soporte y engobe. Aplicamos el esmalte mezclado con CMC para asegurar que se adhiere al bizcocho.

Una vez aplicados el esmalte y el engobe número “3” los dejamos secar, y después aplicamos el salfumán (agua fuerte), que es un producto que puede comprarse como artículo de limpieza. Conviene aplicar el salfumán al aire libre y protegidos con guantes y gafas. La aplicación puede hacerse con paletina o por inmersión o por baño.

La reacción se produce de inmediato. Tras secar el salfumán, llevamos las piezas al horno.

Otra forma de obtener expansiones es mediante el uso de bicarbonato sódico. Para ello, realizamos una pieza con arcilla negra de baja temperatura. Sobre la pieza, en dureza de cuero, vamos a aplicar un engobe de bicarbonato sódico que después calentamos con soplete. 

4 posibles engobes de bicarbonato sódico: 

1.100% pasta Europa +10% bicarbonato sódico

2.100% pasta Europa +20% bicarbonato sódico 

3.100% arcilla roja +10% bicarbonato sódico 

4.100% arcilla roja +20% bicarbonato sódico

Escogemos una fórmula de engobe para bicarbonato que es el número 4 pero con Europa en lugar de arcilla roja. Realizamos la barbotina de pasta europa, pero no añadimos el 20% de bicarbonato sódico todavía. El motivo es que el bicarbonato empieza a reaccionar y a producir los gases de inmediato, y por eso sólo lo añadiremos a la barbotina justo antes de aplicarlo sobre la pieza. Solo cuando estamos preparados para aplicarlo, añadimos el bicarbonato y después lo aplicamos en capa gruesa. Después calentamos con soplete hasta ver como aparecen manchas blancas en la superficie debidas al sodio del bicarbonato. Realmente, cuando se hornee, esas manchas blancas se desprenden ya que son paredes muy finas causadas por el burbujeo.

Tras este proceso, se deja secar bien la pieza y la llevamos al horno.

Hemos realizado pruebas con espuma de poliuretano, pero no han salido bien porque la espuma no ha crecido. Parece que la espuma estaba defectuosa. Se trata de hacer una barbotina de arcilla, en este caso de pasta Europa y añadir dentro la espuma de poliuretano, removiendo bien. Después debería haber crecido pero no lo ha hecho. Es una prueba que hay que volver a repetir, aunque siempre será mejor hacerlo con espuma de poliuretano bicomponente para poder manejar mejor cuando queremos que crezca la mezcla,

Esta info está sacada de los apuntes de un curso sobre pastas expansivas impartido por David Rosell en la Escuela Municipal de Cerámica La Moncloa en el verano de este año.

animales salvajes para modelar en barro