cabeza alambrada

Hago una prueba para ver el resultado del alambre en el horno. Se quiebra. El barro es pasta refractaria negra.

cuaderno de barro

hombre árbol

chamán fontanero 1

árboles muertos de arcilla

          

Antes y después del descascarillado.

buscando texturas

Desconchados y craquelados sin cocer.

En la última foto, después del horno.

siete árboles muertos en mi diario

Con pluma caligráfica.

doce árboles muertos

árboles muertos de paul nash

Pintor, ilustrador de libros, escritor, fotógrafo y diseñador nacido en Londres en 1889, fue un artista independiente entre la tradición inglesa de profundo apego al campo y el devenir de las nuevas corrientes europeas. Se veía a sí mismo como un sucesor de William Blake y Turner. Fue considerado como uno de los ilustradores de libros de su tiempo; pero también diseñó escenografías y vestuarios, pintó telas, grabó xilografías, hizo fotos artísticas y escribió y publicó algunos libros, como la guía de Dorset (1937). Herido en la Primera Guerra Mundial, trabajó como artista Oficial de Guerra gracias a su formación en la Slade School, produciendo impresionantes pinturas de los paisajes desolados de la tierra de nadie en el conflicto, donde aparecen como piedras o totems multitud de árboles muertos desmochados, la pura imagen del dolor. Un paisaje desolador que lo acercó a la obra de Chirico y sus paisajes urbanos misteriosos e inquietantes. Sus fotos de árboles caídos de finales de los años treinta nos acercan a la escultura orgánica. En la Segunda Guerra Mundial volvió a ser Artista Oficial de Guerra, como su hermano John, donde la chatarra de los aviones sustituyó las formas de la desolación en sus fotos y pinturas. Mar Muerto, obra maestra reconocida donde la chatarra de los aviones alados derribados asemeja un mar con olas onduladas, es el mayor ejemplo de ello. Muy enfermo de asma, murió en 1946 en Bournemouth.

Arte y artistas

las computadoras nunca escribirán buenas novelas

Hay una dimensión, la dimensión narrativa del tiempo, que existe más allá del presente matemático de la computadora. Y nuestro cerebro, debido a la flecha direccional de transmisión neuronal, puede pensar en esa dimensión.
Nuestros pensamientos en el tiempo no son necesariamente correctos, buenos o verdaderos; de hecho, estrictamente hablando, dado que el tiempo se encuentra fuera del ámbito intemporal del silogismo, ninguna de nuestras reflexiones de esto-lleva-a-eso califica como candidatas a la rectitud, bondad o verdad. Existen en el ámbito de lo especulativo, lo contrafáctico y lo ficticio. Pero aun así, su temporalidad permite que nuestro cerebro mortal haga cosas que las puertas NOR/NAND super poderosas de las computadoras nunca harán. Cosas como planear, experimentar y soñar. Cosas como escribir las peores novelas del mundo, y también las mejores.

Angus Fletcher en Por qué las computadoras nunca escribirán buenas novelas. Nautilus12feb2021