viajeros del 41

puzle2

Cortezas de encina.

escaparates (3)

diálogo

Marina Abramović & Ulay, Performance Pieces, 1970s

retrato de un buzo

Detalle de la fotografía submarina de Louis Boutan de Emil Racoviță, 1899

    Emil Racoviță era un moldavo lujuriosamente bigotudo al que le gustaba el humor ácido. Mechnikov lo recomendó al Centro de Investigación del Atlántico en Roscoff y le presentó a un investigador francés llamado Louis Boutan. Racoviță pasó varios meses en Roscoff estudiando organismos marinos y costeros. Por las noches se reunía con Boutan, quien estaba recopilando notas de un viaje reciente a Asia donde había estado estudiando las perlas.

    Había mujeres buceadoras de perlas en Japón, le dijo a Racoviță, que se lanzaban al agua con nada más que un taparrabos y aguantaban ahí abajo varios minutos.

 Racoviță en el libro ilustrado A través de la primera noche antártica

de Frederick A. Cook, 1900

   

    Mientras Racoviță desempaquetaba cientos de botellas de especímenes que había traído del hielo del sur, Louis Boutan estaba encerrando un pequeño aparato conocido como cámara de detectives en una caja herméticamente sellada y bajándola al agua.

    Racoviță vio a Boutan ponerse un traje de buceo y descender con su instalación fotográfica, apareciendo horas después exhausto y empapado en sudor. El problema era que, con la profundidad, el aumento de la presión aplastaría la caja, por lo que Boutan la llenó con una membrana de guttapercha de Sumatra que podía bombear con aire, igualando la presión del exterior. Pero ahora, para que la caja se hundiera, tenía que ser lastrada con hierro fundido. Pero era tan pesado que cuando trató de moverlo, el sudor le caía por la frente, empañando el cristal de su casco. Cegado por la condensación, intentó en vano frotar el cristal con la nariz o lamerlo con la lengua.

    Las fotografías requerían exposiciones de media hora y no mostraban más que borrones y manchas.
    En ciertas tardes, Racoviță se ponía el traje de buceo y flotaba bajo el mar, su extramundanidad recordaba al hipotético continente del que acababa de regresar, la Antánrtida. Se deleitaba con los movimientos lentos y pesados ​​y disfrutaba con el susurro del aire a través de la manguera. Observó a Boutan, después de haber atado el instrumento fotográfico a un barril lleno de aire para aligerar su peso, ahora colocaba su caja de cobre, vidrio y goma en su lugar. Esta vez, usaron pesas de hierro para sumergir otro barril, lleno de oxígeno y cubierto con una lámpara de alcohol debajo de una campana de vidrio.
    Racoviță se acercó al francés y lo ayudó a ordenar su equipo. Luego, Boutan subió a un bote, y desde allí tiró de un cable que abrió el obturador y expuso la placa fotográfica e inyectó polvo de magnesio en la lámpara de alcohol. Cuando el polvo golpeó la llama, ¡pow! — una explosión breve pero brillante. En ese destello de luz, Racoviță vio, momentáneamente, una imagen clara del ingeniero con un traje de escafandra sosteniendo un cartel: "fotografía sub-marina" . Solo más tarde se dieron cuenta de que el ingeniero había estado sosteniendo el letrero al revés.

Portrait of a Scaphander de Brad Fox en The Public Domain Review

bar menéndez

Me gustan los bares de mercado. Suelen tener tapas calientes, precios populares y conversaciones jugosas. El Menéndez está en el mercado de Santa María de la Cabeza, en el paseo del mismo nombre. Tiene cerveza Mahou de barril bien dispensada, tapas de cocina generosas y un menú de casa de comidas por 11 euros, incluida la bebida y el postre. Aquí se juntan jubilados y curritos a las cañas, por 1,50 euros con tapa, y el bocata. Las camareras son muy agradables y uno puede dibujar tranquilo viendo la vida pasar.

la página de avelina

ronda de valencia, madrid

tamborada senegalesa

Como todos los domingos en Lavapiés, los senegaleses del barrio sacan sus ashikos y djembes en pasacalles, y danzan para el público pidiendo la voluntad en una cesta. Es un verdadero espectáculo digno de ver y oír. Por mi parte, acabo la parte azul del lapicero y tengo que dibujar con la roja.

goma azul

La goma blanda permite carvar sobre ella manteniendo su consistencia y flexibilidad. Es fácil de trabajar con gubias y su gran impermeabilidad la hace adecuada para transferir imágenes. Es especialmente interesante para hacer tiradas de varias piezas en las que poder hacer variaciones de color. Nosotros usaremos la plancha de vinilo flexible en bloque para carvar. Se vende en varias dimensiones y se recomienda la azul de la marca Factis, ya que se puede trabajar por ambos lados. La goma blanda blanca de Milán, la goma que usamos para borrar también se vende en planchas, es aún más fácil de carvar, pero no es recomendable pues es muy quebradiza.

Pomada Grbadonline
y aceite le linaza

La azul la usaremos para linograbado (impresión con hoja de linóleo grabado) dibujando directamente sobre la goma y levantando fácilmente las partes que no queremos imprimir con gubias. Dada su gran elasticidad, algo que no tiene el linóneo y menos aún la madera, podemos imprimir con facilidad superficies cerámicas, aun siendo curvas.

Para ello podemos hacerlo impregnando las superficies en relieve con engobes densos u óxidos humedecidos con agua, o mezclando los óxidos con tinta grasa transparente y tintando posteriormrnte la superficie con un rodillo. También hay tintas al agua, pero no son recomendables porque se secan enseguida en el rodillo, y dan más problemas, aunque es más fácil limpiarlas. Las tintas grasas hay que limpiarlas con disolvente o aguarrás.

El medio graso se quema en el horno, el pigmento necesita un fundente. La tinta transparente de offset es la recomendable, ya que tenemos una percepción fidedigna del color y es más barata que la fabricada específicamente para el grabado.

P A S O S
1/ Mezclar en polvo los pigmentos de color, sobre una superficie de cristal bien limpia, para obtener el color exacto que queremos.
2/ Hidratar el pigmento: con aceite de linaza o con pomada para tintas de grabado (on line en este caso), que es más refinada. Con el aceite de linaza basta. Unas gotitas. Que no esté demasiado líquido porque luego no admitiría la tinta offset. Este operación es prescindible.
3/ Añadir fundente, como un 10-20%. Usaremos el 6025 pero también vale un feldespato potásico. Si lo hacemos en seco con los colorantes se mide mejor el porcentaje.
4/ Añadimos el vehículo graso, la tinta offset transparente, y amasamos muy bien todo. Que sea siempre más grasa que aceite de linaza, pues si no se resbalará, no se agarrará al rodillo.

5/ Cargar el rodillo pasando varias veces sobre una parte del conglomerado que hemos mezclado, hasta que cambia el sonido. Una marca buena de rodillos es Speedball, un rodillo que no es muy duro. Está listo cuando cambia el ruido y coge el aspecto del skay. 

Tintas usadas

6/ Entintar el grabado e imprimir primeramente sobre un periódico, porque mancha mucho.

7/ Estampar mejor sobre dureza de cuero,

8/ La tinta coloreada sobrante podemos guardarla para otra ocasión en tubos vacíos y abiertos por la parte trasera que se venden en tiendas de bellas artes.
9/ Limpiar muy bien el rodillo y el cristal con aguarrás.

También podemos imprimir en la cerámica ya bizcochada impregnándola con una capa de esmalte y sobre ella presionar con los sellos de goma impregnados con esmaltes de colores aplicados con esponja (ver vídeo). Y, si queremos los dibujos en relieve, solo hay que presionar con el sello sobre el barro en dureza cuero y pintar con pincel con engobes o con esmaltes con el barro ya seco.

En el mercado hay tintas ya mezcladas con colorantes óxidos. Son buenas las Chardonell.

El ejemplo de la parte superior es un proyecto para decorar azulejos.

Gracias Mar por tus apuntes.

Goma Eva

Sellos de goma de Nuria Álvarez

Graciela Olio

Marphil

Grabadonline