cabezas de ojos azules

    

Las cuatro cabezas son pruebas con tierra roja de Bolaños mezclada con PRAI. Las dos superiores con piedras volcánicas y vidrio. Las cabezas inferiores son pruebas con pastas expansivas sobre la piel a la izquierda y en pelo cejas a la derecha. En ningún caso se han usado engobes o esmaltes. El color de los ojos se hizo tiñendo de azul la PRAI.

dibujando sillas

cuaderno de campo en el ambulatorio

misonne en la niebla

Si me preguntaran qué he aprendido durante mis cuarenta años como fotógrafo, debería responder: lo más importante que he aprendido es observar los hermosos efectos de la atmósfera y la luz.

Nacido y muerto en Bélgica (1870-1943), Léonard Misonne fue un fotográfo pictórico conocido por sus fotografías atmosféricas de paisajes y escenas callejeras, con un tratamiento magistral de la luz y las condiciones atmosféricas. Sus imágenes expresan cualidades poéticas, pero a veces caen en un sentimentalismo anecdótico.

Solía fotografiar cosas que estaban fuertemente iluminadas desde atrás, produciendo un efecto de halo. También retocaría los efectos de iluminación en sus fotografías, experimentando y utilizando muchas técnicas, como el proceso de Fresson y más tarde los procesos bromoil, mediobrome, flou-net y photo-dessin, estos dos últimos inventados por él.

vintag

el jardín del edén en plaza de españa

Quien estuviera el lunes en la inauguración de la nueva Plaza de España y fuese una de las 225000 personas que votó en la elección final del proyecto que se pondría en marcha, seguramente que le resultó irreconocible. Aquellas bellas imágenes llenas de árboles del proyecto ganador Wellcome Mother Nature, Goodbye Mr. Ford, obra de la unión de los estudios Guadiana y Porras Lacasta, que los había convencido, son en realidad paseos de granito, vallas de hormigón, bosques de farolas y parterres en que algún día, posiblemente, crezcan plantas. 
Probablemente uno de los principales culpables de la desilusión de mucha gente hoy sea la forma en la que se hacen las recreaciones en los proyectos, totalmente irreales. 

Antonio Giraldo

clara y adriana chatean en el 41

bocetos para un jarrón de lógica picassiana

tazas para las once y media

arte para nada

Todo arte es completamente inútil. —Óscar Wilde

Hice platos, podemos comer en ellos. —Pablo Picasso a  André Malraux

cabezas de toros

Una de tres cabezas de toro. Bronce. Santuario de Son Corró. Cultura talayótica. Siglos V-III a.C. Expuesto en el Museo Arqueológico Nacional.

Realizados en fundición a la cera perdida, huecos en el interior y con los detalles trazados en frío. Orejas y cuernos se fundieron por separado y se unieron a la cabeza mediante remaches. Los ojos, en algunos casos, estaban rellenos de pasta vítrea.Se interpretan como la representación de una divinidad más que como elementos de culto al toro. El santuario de Son Corró, en funcionamiento desde el siglo V a.C. hasta la conquista romana, era un edificio de planta rectangular en cuyo interior se distribuían sin orden pilares monolíticos, de un metro de altura, con posible función de betilos. Tres esculturas de bronce presidían las ceremonias: dos cabezas de toro y una de becerra, posiblemente colocadas sobre fustes de columnas.

Foto: Santiago Relanzón / Museo Arqueológico Nacional

Cabeza de toro. Pablo Ruiz Picasso. Bronce. París,1942. Dos piezas ensambladas en 1997. 42 x 41 x 15. Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte. Préstamo temporal en el Museo Picasso Málaga.

Está formada uniendo el manillar y el sillín de una bicicleta. Esta escultura es un gran ejemplo de cómo el artista malagueño disponía del poder de transformar dos objetos comunes encontrados, recombinados y soldados, generando casi un poema visual: una cabeza de toro dramática a la vez que cómica.
Ambos objetos liberados de la función para la que fueron ideados, permanecen perfectamente reconocibles como tales aunque en un ambiguo equilibrio. La ambivalencia, y la “doble vida” de los objetos y de las imágenes encontradas, eran para Picasso maneras de posicionarse frente a las imposiciones de la pintura como mero ejercicio de imitación de la realidad.

© FABA Foto: Eric Baudouin © Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2017

MAN

MuseoPicassoMálaga

plato cuadrado

Pasta refractaria blanca de chamota impalpable con engobes y óxidos azules, verdes y amarillos transferidos y pintados con pincel, cubierta con esmalte mate después del bizcochado.

la vida está basada en hechos ficticios

Uno flipa y desespera cuando oye del otro un pasado que ha compartido contigo. Las versiones de cada uno de nosotros son tan distintas que se diría que vivimos en épocas distintas y en distintos lugares. Me imagino a todos, incluido a mí mismo, cavando con una pala el enorme foso que nos separa, hasta llegar al abismo.

sube al tren

El problema en Francia con la SNCF es parecido al que tiene España con Renfe, y es que se ha favorecido la alta velocidad en detrimento de las líneas de provincia y de la periferia, que llevan abandonadas 20 años. 

Erik Escoffier, diseñador de webs y cooperativista de Railcoop

Hay una verdadera demanda de servicios ferroviarios directos, cómodos, seguros y a un precio asequible donde la cuestión de la velocidad es secundaria. 

Quentin Neurohr, asesor en movilidad de Copomo

Es una valiosa herramienta de integración territorial. 

Alain Détole, teniente alcalde de Faux la Montagne, localidad convertida en accionista de Railcoop

El tren es formidable para quien no tiene coche, bien porque económicamente no puede permitírselo, o porque tiene una minusvalía o es mayor. 

Alexandra Debaisieux, directora general delegada de Railcoop.

Cada socio cooperativista tiene un voto. No importa si se han invertido 100 ó 10.000 euros. Así la compañía estará dominada más por la gente motivada que por los inversores. 

Loic Didillon, socio que vive en Valencia y trabaja en una firma norteamericana de medio ambiente

Railcoop es una cooperativa catalogada como una empresa solidaria de utilidad social (con el sueldo de sus directivos limitado) que ha lanzado algo inédito en Europa: operar una línea ferroviaria financiada por particulares. La idea es poner la gestión del tren en manos de los viajeros para llegar a aquellos lugares abandonados por la empresa estatal. Esta es una iniciativa ciudadana nacida de una preocupación ecológica que ha aprovechado la apertura del mercado ferroviario a la competencia para ofrecer una alternativa al modelo económico actual. 

Eva Cantón, periodista de ElDiario

Sube a mi tren azul.

Su dulce chimenea te puede dar
algo que hace tiempo buscas tú.
Si controlas tu viaje serás feliz.

Rosendo Mercado, guitarrista y cantante

ElDiario

El tren de Leño

recetas de pastas expansivas

Se denominan pastas expansivas a las combinaciones de arcillas y otros elementos que en el horno, al alcanzar una temperatura determinada, se transforman en espumas, incrementando su volumen. Para la obtención de espumas, hay un rango muy pequeño de temperatura, ya que si se mantiene la meseta de cocción o si se sigue aumentando la temperatura más allá de la expansión, se vuelve a reducir el volumen de estas pastas. El motivo, es que, a la temperatura de expansión, la pasta se encuentra en estado de masa fundida vítrea muy viscosa y es entonces cuando se produce la liberación masiva de gases, provocando el crecimiento en volumen. Las espumas solidificadas son pastas porosas, con poros de más de 10 μm, los cuales representan más del 60% del volumen de la pasta.

Perlita, vermiculita, pizarra y arlita.

No hay mucha bibliografía sobre las pastas expansivas. David Rosell imparte un curso basado en su experiencia en el taller sobre espumas cerámicas y arcillas expansivas para conseguir sus piezas de Especies minerales. Expone a la vez que trabaja en el diseño y producción de vajillas cerámicas exclusivas para restaurantes de élite. 

Una de las fórmulas que propone para conseguirlas consiste en introducir materias que liberan gases al aumentar la temperatura. Tenemos aquí dos tipos de materias primas: rocas (perlita, vermiculita, pizarras) y pastas cerámicas preparadas para expandirse. Destacan las pastas realizadas con Arlita (arcilla expandida), ya que si escogemos arlita en bolas de pequeño diámetro todavía pueden expandirse en el horno. También pueden realizarse pastas con mezclas de arlita + perlita + arcillas con celulosa.

Algunas de las reacciones químicas que liberan gases y que conviene utilizar para lograr expansiones, son: 

● CaCO3 → CO2 ↑ + CaO (a <900ºC) ● C (de materia orgánica) + Fe2O3 → CO2 ↑ + 2FeO (descomposición a 1000ºC) 

● FeS2 (pirita) → FeS + S ↑ (descomposición a 400-500ºC) 

● 2FeS + 3O2 → 2FeO + 2SO2 ↑ 

● minerales con OH (vermiculita, anfíboles, micas) liberan H2O ↑ a 700-750ºC ● 2FeO + H2O → Fe2O3 + H2 ↑ 

De entre las rocas, las pizarras son muy utilizadas. Hay muchos tipos de pizarras (gresosa, devónica, carbonífera, moteada o filita, arcillosa, bituminosa,..) y dependiendo de la pizarra que se elijan tendremos una mayor o menor expansión. Utilizaremos en el experimento la denominada pizarra nicorella o licorella, de La Bisbal del Penedes.

Por otro lado, una atmósfera de reducción también genera gases y, por tanto, ayuda a la generación de espumas. Como estamos trabajando con hornos eléctricos no podemos hacer atmósfera reductora y vamos a utilizar carburo de silicio para que actúe como reductor local. Elegimos para esta tarea el tamaño de partícula de SiC de 500 μm y en algunas pruebas de 250 μm. El SiC se descompone por sí solo a 2730ºC, pero en presencia de fundentes alcalinos empieza su reacción reductora desde baja temperatura. Como resumen podemos decir que una pasta expansiva se compone de agentes porógenos + agentes plásticos + correctores de temperatura. La pasta se mete al horno hasta alcanzar una temperatura en la que se liberan gases mientras la masa fundida permanece viscosa, produciéndose una espuma y el aumento de volumen. Tras el enfriamiento se obtiene una cerámica muy porosa y expandida.

Éstas son las recetas experimentadas:

La preparación se hace en polvo, que luego se hidrata, para 100 gr. 50 ml. de agua. 

La pizarra se comercializa en polvo en paquetes de 25 kilos.

Puede verse que las 6 pastas de arcilla blanca se comportan de forma muy parecida a los vidriados habituales. Las pastas han crecido poco en la muestra del azulejo porque parecen necesitar algo más de temperatura. Las tres muestras de arriba son las pastas 2, 3 y 4 a mayor temperatura (pruebas hechas con microondas) y se puede apreciar que tienen un crecimiento muy superior.