viernes, 18 de abril de 2014

realismo mágico





Hace un siglo, la United Fruit fue una de las corporaciones más poderosas del mundo, un gran monstruo que traficaba plátanos por los miles de millones. La empresa tenía su sede en Boston, pero tenía colonias en toda América Central y América del Sur. Hubo una escuela en cada pueblo, un campo de golf y un club de peces gordos. Después de 1932, este mundo, conocido como Bananaland, fue dirigido por Samuel Zemurray, Sam el hombre del plátano, un enorme y colorido ruso que comenzó vendiendo plátanos pasados en los mercados de Mobile, Alabama, y terminó tan poderoso como un rey. En United Fruit, Zemurray era una especie de hombre de Estado corporativo con su propia cultura, su propia historia, incluso su propio mito de la creación. Un mundo como se ve desde el interior de la valla electrificada. Las calles más allá eran exóticas, extrañas, llenas de chabolas peligrosas y maleza trepadora.


En la ciudad del banano de Colombia Aracataca, un niño observaba los hábitos de los Yankees, su sentido exagerado de autoestima, la mentira de su mitología. Él era travieso y de pelo oscuro, uno de una multitud de niños quienes, para los gringos, no eran de mayor importancia que las cifras sobre el fondo de pantalla. Así que aquí tienes, como en una pantalla dividida, dos formas de vida: de este lado, Sam el hombre del plátano, que iva por todas partes en pantalones de color caqui, gritando órdenes, maldiciendo en cinco idiomas, para que los trenes llegaran a tiempo; en ese lado, en una casa destartalada en la carretera, Gabriel García Márquez, el niño que va a escribir las palabras que va a cambiar todo. Es una gran ironía: al final, el rey del banano y su todopoderoso compañía, con su dinero y su marina privada, serían derrotados, en gran parte, por un libro, "Cien años de soledad", que cuenta la historia de la ciudad fuera de la alambrada, que Márquez describe como "vallas metálicas que en los amaneceres de verano fresco eran negras de golondrinas carbonizadas".

Márquez escribió una especie de Biblia, la historia de la United Fruit rehecha como la historia del faraón fue rehecha por los escribas de los ganadores. En la universidad, lo llaman "realismo mágico", pero, si usted sabe la historia, usted entiende que no es tan mágico, que la materia de los periódicos vuelve como experiencia vivida. Todo aparece en Márquez desde el hombre del plátano original ("cuando trajeron a la mesa del pelotón atigrado de plátanos que estaban acostumbrados a colgar en el comedor durante el almuerzo, tomó la primera pieza de fruta sin mucho entusiasmo ...") a la ciudad, ya que apareció después del colapso de la empresa ("en las calles pantanosas estaban los restos de muebles, esqueletos de animales cubiertos de lirios rojos, los últimos recuerdos de las hordas de los recién llegados que habían huido de la ciudad tan salvajemente como habían llegado ").

Rich Cohen


Igual que muchos escritores latinoamericanos, Gabriel García Márquez ha sido inextricablemente ligado a un estilo de la literatura conocida como "realismo mágico". La literatura de este tipo por lo general se caracteriza por elementos de la fantástica entretejida en la historia con un sentido inexpresivo de presentación. El término no deja de tener una gran cantidad de controversia y ha sido objeto de ataques por numerosas razones. Algunos afirman que es una resaca post-colonial, una categoría utilizada por los "blancos" para marginar a la ficción del "otro". Sin embargo, parece haber llegado para quedarse, y es más o menos inevitable que surja en cualquier discusión sobre García Márquez.



Entre la novela y el periodismo no creo que haya ninguna diferencia. Las fuentes son las mismas, el material es el mismo, los recursos y el lenguaje son los mismos.
En el periodismo un solo hecho que es falso perjudica toda la obra. Por el contrario, en la ficción un solo hecho que es verdad da legitimidad a toda la obra. Esa es la única diferencia, y radica en el compromiso del escritor.
-García Márquez


El escritor y periodista colombiano Gabriel García Márquez fallece en Ciudad de México a los 87 años. Obtuvo el Nobel en 1982 gracias a obras como 'Cien años de soledad'

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